Tractado breve de principios de canto llano

✢ AVE ✢ MAR Exemple 10_01

¶ Tractado breve de principios de canto llano.

Nuevamente compuesto por Joannes despinosa : racionero en la sancta yglesia de Toledo. Dirigido al muy reverendo & muy magnifico señor, el señor don Martin de Mendoça Arcediano de Talavera & Guadalajara.

[sig. a'] ¶ Muy reverendo & muy magnifico señor.

EL desseo de aprovechar a todos los que muestran tener gana de començar a deprender los principios del canto llano tomando la muy cierta doctrina de la musica de la nueva manera que en esta insigne ciudad de Toledo se sigue ya de poco tiempo aca : y tambien porque los que en el dicho tiempo se han dado al exercicio della la puedan mostrar a los que la dessean saber, con menos dificultad que por el tratado mio de principios por donde ellos han deprendido me ha dado causa de poner aqui brevemente en este pequeño arte todo lo que de necessidad conviene : y es menester saber al principio para no poder errar, procediendo en lo de mas adelante : el qual aun que es tan breve en la escriptura : como baxo en el estilo : comprehende tanto de los verdaderos principios de musica que no falta sino informar se en el otro [sig. a₂] de las autoridades, demostraciones y exemplos para no dexar ninguna cosa atras, suplico a vuestra señoria, pues que sabe que todas mis obras de musica las imprimidas y por imprimir : estan debaxo de su favor y amparo : que reciba esta muy pequeña hecha por las causas arriba dichas.

¶ Capi. primero de siete letras del canto.

SIete letras tenemos de canto solamente diferentes : que son. g. a. ♮. c. d. e. f. y quando son acabadas tornanse a multiplicar hasta en infinito : mas si las dichas letras son multiplicadas en todas las coyunturas de la mano yzquierda : entonces toman numero de. xxii. & han de ser contadas desta manera. g. a. ♮. c. d. e. f. g. a. b. ♮. c. d. e. f. g. a. b. ♮. c. d. e. De las quales siete letras se sacaron seys bozes naturales que son. ut. re. mi. fa. sol. la. ☞ las letras son de Sant Gregorio que fue en el año de [600] & quatro : y las bozes del monje Guido en el año de mil & trezientos y quatro.

¶ Capi. ii. de letras graves & agudas.

EStas. xxii. letras son partidas en tres [sig. a₂'] partes las siete graves y las ocho agudas y las siete sobre agudas las. vii. graves son g. a. ♮. c. d. e. f. Son dichas graves porque son mas baxas que ningunas de las otras las. viii. agudas son. g. a. b. ♮. c. d. e. f. Son dichas agudas en respecto de las primeras. Las siete sobre agudas son. g. a. b. ♮. c. d. e. son dichas sobre agudas en respecto de las primeras y las segundas.

¶ Capi. iii. de tres letras principales.

DEstas xxii letras g. c. f. son mas principales porque en todo lugar donde ay g : comiença. ut por. ♮°. en la c. ut. por natura y en la f. ut. por bmol : que son tres principios o propiedades de canto : de las quales la de. ♮°. y la de natura una misma cosa son : assi en el genero como en el proceder : que no mas de solamente en el nombre tienen diferencia : como se parece en las difiniciones siguientes.
¶ Canto de. ♮°. es aquel que tiene señal de. ♮. quadrada y en ayuntamiento de quatro bozes ay dos tonos & un semitono menor : no viniendo por division de tono : assi como contan[sig. a₃]do dende la. g. grave y de sus semejantes.
¶ Canto de natura es aquel que en ayuntamiento de quatro bozes ay dos tonos y un semitono menor, no viniendo por division de tono : assi como contando dende la. c. grave y de sus semejantes.
¶ Canto de bmol : es aquel que en ayuntamiento de quatro bozes : ay dos tonos : & un semitono menor : viniendo por division de tono. assi como contando dende la. f. grave y de sus semejantes.

¶ Capi. quarto de siete deduciones.

DE cada una destas tres letras principales y sus semejantes salen las dichas seys bozes : diziendo de cada una. ut. re. mi. fa. sol. la. Las quales propiamente son dichas deduciones : tres de. ♮°. dos de natura & dos de bmol : de las quales dichas bozes. ut. re. mi. son para subir : y fa. sol. la. para decendir.

¶ Capitulo quinto del nombre de las bozes en cada signo.

EL primer elemento de cada dicion, es dicha letra : o signo : y las segundas [sig. a₃'] silabas : son dichas bozes : y por esto todos los signos que proceden de sola una propiedad : no pueden aver sino sendas bozes : y los que proceden de dos : tienen dos : y los que de tres proceden : tienen tres : y porque no son mas de tres las propiedades : ningun signo puede aver mas de tres bozes : y el primero que es. g. vulgarmente es llamado gama, el qual es nombre griego.

¶ Capitulo sesto : de la conjuncion de las letras y bozes del canto.

SOn ayuntadas las seys bozes del canto a las letras que estan por señales de ellas en esta manera gama. ut. a. re. ♮. mi. c. faut. d. solre. e. lami. f. faut : g. solreut. a. lamire. b. fa. ♮. mi. c. solfaut. d. lasolre. e. lami. f. faut. g. solreut. a. lamire. b. fa. ♮. mi. c. solfa. d. lasol. e. la, de las quales las primeras en los libros del canto estan en regla : y las segundas en espacio.

¶ Capitulo septimo del numero de las bozes en cada signo.

[sig. a₄] POr las cosas hasta aqui dichas se manifiesta que en. gamaut. ay una letra y una boz. gama. es la letra. ut. es la boz. El qual se canta por. ♮°. porque nasce de si mesmo de la primera deducion, assi como dezimos. ut.
¶ En. are. ay una letra y una boz. a. es la letra. re. es la boz : la qual se canta por. ♮°. porque nasce del. ut. de gamaut, de la primera deducion : assi como dezimos. ut. re.
¶ En. ♮. mi. ay una letra y una boz. ♮. es la letra. mi. es la boz : la qual se canta por. ♮°. porque nace del. ut. de gamaut : de la primera deducion, assi como dezimos. ut. re. mi.
¶ En. cfaut. ay una letra y dos bozes. c. es la letra. fa. y. ut. son las bozes. El. fa. se canta por. ♮°. porque nasce del. ut. de gamaut. de la primera deducion : assi como dezimos ut. re. mi. fa. El. ut. se canta por natura porque nasce de si mesmo, de la segunda deducion : assi como dezimos. ut.
[sig. a₄'] ¶ En dsolre ay una letra : y dos bozes. d. es la letra. sol y re. son las bozes : el sol se canta por. ♮°. porque nace del ut : de gamaut. de la primera deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. El re se canta por natura porque nace del ut de cfaut. de la segunda deducion assi como dezimos ut re.
¶ En elami ay una letra y dos bozes. e. es la letra. la y mi. son las bozes : el la se canta por. ♮°. porque nace del ut de gamaut : de la primera deducion : assi como dezimos ut re mi fa sol la. El mi se canta por natura porque nace del ut de cfaut : de la segunda deducion assi como dezimos ut re mi.
¶ En ffaut ay una letra y dos bozes. f. es la letra : fa & ut. son las bozes : el fa se canta por natura : porque nace del ut de cfaut. de la segunda deducion : assi como dezimos : ut re mi fa. ¶ El ut se canta por bmol porque nace de si mismo de la tercera deducion assi como dezimos ut.
¶ En gsolreut ay una letra & tres bozes. g. es la letra : sol y re y ut. son las bozes. El sol se canta por natura : porque nace del ut de cfaut. [sig. a₅] de la tercera deducion : assi como dezimos, ut re mi fa sol. El re se canta por bmol porque nace del ut de ffaut : de la tercera deducion assi como dezimos ut re. El ut se canta por. ♮°. porque nace de si mismo de la quarta deducion : assi como dezimos ut.
¶ En alamire ay una letra & tres bozes : a. es la letra : la y mi & re : son las bozes : el la se canta por natura : porque nasce del ut de cfaut de la segunda deducion : assi como dezimos ut re mi fa sol la. El mi se canta por bmol porque nace del ut de ffaut de la tercera deducion. assi como dezimos : ut re mi. El re se canta por. ♮°. porque nace del ut de[l] gsolreut de la quarta deducion : assi como dezimos ut re.
¶ En bfa : ay una letra & una boz. b. es la letra. fa es la boz : la qual se canta por bmol porque nace del ut de ffaut : de la tercera deducion assi como dezimos ut re mi fa.
¶ En ♮mi ay una letra & una boz. ♮. es la letra. mi es la boz : la qual se canta por. ♮°. porque nace del ut de gsolreut : de la quarta deducio[n] : assi como dezimos ut re mi.
[sig. a₅'] ¶ En. csolfaut : ay una letra : y tres bozes. c. es la letra. sol y fa y ut. son las bozes. El sol se canta por bemol. porque nace del ut : de ffaut de la tercera deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. El fa. se canta por. ♮°. porque nasce del ut de gsolreut de la quarta deducion : assi como dezimos : ut. re. mi. fa. El ut se canta por natura : porque nace de si mesmo de la quinta deducion : assi como dezimos. ut.
¶ En. delasolre. ay una letra y tres bozes. d. es la letra. la. y sol. y re. son las bozes. El la se canta por bemol : porque nasce del. ut. de ffaut, de la tercera deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. la. El sol se canta por. ♮°. porque nasce del. ut. de gsolreut : de la quarta deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. El re se canta por natura : porque nasce del. ut. de csolfaut : de la quinta deducion : assi como dezimos. ut. re.
¶ En. elami. ffaut. gsolreut. alamire. befa♮mi. como en sus semejantes.
[sig. a₆] ¶ En. csolfa. ay una letra : y dos bozes. c. es la letra. sol. y fa. son las bozes. El sol se canta por bemol : porque nasce del. ut. de ffaut agudo de la sexta deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. El fa se canta por. ♮°. porque nasce del ut : de gsolreut sobre agudo de la septima deducion, assi como dezimos ut. re. mi. fa.
¶ En. delasol. ay una letra : y dos bozes. d. es la letra : la : y sol : son las bozes. El la se canta por bemol : porque nasce del. ut. de. ffaut : de la sesta deducion, assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. la. El sol se canta por. ♮°. porque nasce del. ut. de gsolreut, de la septima deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol.
¶ En. ela. ay una letra : y una boz. e. es la letra : y la : es la boz. La qual se canta por. ♮°. porque nasce del ut. de gsolreut de la septima deducion : assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. la.

[sig. a₆'] ¶ Capi. viii. de las claves del canto.

LAs seys bozes de canto. ut re mi fa sol la : tienen cinco intervalos : los quatro de quatro tonos : y el uno de un semitono menor, los que son de tono son. ut re. re mi. fa sol. sol la : el de semitono es solamente de mi a fa : assi subiendo como descendiendo : y para conoscer quando avemos de formar el mayor intervalo que es el tono, o el menor que es el semitono tenemos dos claves que nos lo muestran. La primera siempre se pone en ffaut grave : y la segunda en csolfaut. Es intervalo en el canto dos bozes juntas : & immediadas : la una en regla y la otra en espacio.

¶ Capi. ix. del nombre de mutança.

MUtança es dexar un nombre de las bozes & tomar otro en lugar de aquel en un mismo signo : o por subir : o por decendir : por lo qual en gamaut. are. ♮mi. bfa♮mi. ela. no puede haver mutança ninguna porque en ninguno destos lugares no ay sino una sola boz el nombre de la qual por lo que arriba esta di[sig. a₇]cho no puede ser buelto en otro ninguno, toda mutança que acabare en ut : o en re : o en mi : sera por subir : y la que en fa : o en sol, o en la. por descendir.

¶ Capi. x. como se hazen las mutanças.

EN cfaut ay dos mutanças : fa ut. ut fa. fa ut por subir de. ♮°. a natura. ut fa. por descendir de natura a. ♮°.
¶ En dsolre ay dos mutanças. sol re. re sol. sol re por subir de. ♮°. a natura. re sol por decendir de natura a. ♮°.
¶ En elami ay dos mutanças. la mi. mi la. la mi por subir de. ♮°. a natura. mi la por decendir de natura a. ♮°.
¶ En ffaut ay dos mutanças. fa ut. ut fa : fa ut por subir de natura a bemol. ut fa por descendir de bemol a natura.
¶ En gsolreut ay. vi. mutanças. sol re : re sol. sol ut. ut sol. re ut. ut re. Sol re por subir de natura a bemol. re sol : por decendir de bmol a natura. sol ut : por subir de natura a. ♮°. ut sol por descendir de. ♮°. a natura. re ut. ut re : ambas ados son hechas por subir de bmol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol.
[sig. a₇'] ¶ En. alamire. ay seys mutanças. la mi. mi la. la re. re la. mi re. re mi. La mi. por subir de natura a bemol. mi la. por descendir de bemol a natura. la re. por subir de natura a. ♮°. re la. por descendir de. ♮°. a natura. mi re. re mi. ambas son hechas por subir de bemol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol.
¶ En. csolfaut : ay seys mutanças. sol fa. fa sol. sol ut. ut sol. fa ut. ut fa. Sol fa. fa sol. ambas son hechas por descendir de bemol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol. sol ut. por subir de bmol a natura. ut sol. por descendir de natura a bmol. fa ut. por subir de. ♮°. a natura. ut fa. por descendir de natura a. ♮°.
¶ En. delasolre : ay seys mutanças. la sol. sol la. la re. re la. sol re. re sol. La sol. sol la : ambas son hechas por descendir de bemol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol. La re. por subir de bemol a natura. Re la. por descendir de natura a bemol. Sol re. por subir de. ♮°. a natura. Re sol. por decendir de natura a. ♮°.
¶ En. elami, ffaut, gsolreut, alamire, como en sus semejantes.
[sig. a₈] ¶ En csolfa. ay dos mutanças. sol fa. fa sol. que ambas ados son hechas por decendir de bemol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol.
¶ En delasol. ay dos mutanças. la sol. sol la. que ambas ados son hechas por descendir de bemol a. ♮°. y de. ♮°. a bemol.

¶ Capitulo onze : de quantas son las especies que hazen consonancia & dissonancia hasta diapason :

LAs especies que se hallan en canto llano que hazen consonancia y dissonancia hasta llegar a diapason que es madre de las unas y de las otras. son las que se siguen : unisonus : segunda : tercera : quarta, quinta : sexta : septima : octava.

¶ Capitu. xii. de la primera especie.

EL unisonus se haze naturalmente de una sola boz que contiene un solo son assi como diziendo en un mesmo signo mi mi o fa fa por lo qual no puede ser consonancia : ni disonancia, mas no se puede negar que no sea como lo es miembro y principio de donde todas ellas nacen :

[sig. a₈'] ¶ De la segunda especie. capi. xiii.

LA segunda especie se halla en dos maneras y no mas : la primera es por movimiento de tono disonancia que es segunda mayor intervalo de dos bozes juntas & immediadas : assi como de ut en re. de re en mi. de fa en sol. de sol en la. assi subiendo como descendiendo.
¶ La segunda manera se halla solamente por movimiento de semitono disonancia de segunda menor intervalo de otras dos bozes juntas : & immedidas : assi como de mi en fa subiendo y de fa en mi descendiendo.

¶ Capitulo catorze : de la division del tono.

COnviene saber que donde quiera que en toda la mano : y en toda la orden baxa del monacordio ay intervalo de tono que aquel es dividido en dos partes desiguales que son un semitono menor & otro mayor : el menor es el que ya esta dicho que se forma de mi en fa : el qual es siempre cantable & pronunciable de toda boz y son de instrumento. El mayor no se [sig. b] puede hallar sino en la division del tono : el qual siempre es incantable & no pronunciable de ninguna boz ni son. E assi mesmo es de saber que tenemos dos generos de musica en los quales se encierra todo quanto en ella se canta & tañe : el primero es diatonico : del qual es toda la orden inferior del monacordio que es la de abaxo : el segundo es cromatico : del qual es toda la orden superior del dicho instrumento que es la de arriba & por esto el diatonico sirve la. ♮. quadrada que es la tercera letra de las siete diferentes : y al cromatico sirve la. ♭. mobile ambas a dos puestas en el capitulo primero. Y de aqui salen dos semitonos menores naturales & fixos : porque no vienen ni pueden venir por division de ningun tono, el primero es el que se forma dende. ♮. mi hasta cfaut. y el segundo el que se forma dende elami. hasta ffaut : de los quales & de todos sus semejantes hasta en infinito usan las dos propriedades de. ♮°. y de natura : que ambas a dos son del genero diatonico porque se sirven [sig. b'] de un mismo semitono menor natural diatonico & fixo : el cromatico es mobile porque no puede venir sino por division de tono : y es solamente el que se forma dende : alamire. hasta la dicha. ♭. mobile que es el signo de. bfa. del qual y de todos sus semejantes hasta en infinito usa y se sirve la propiedad de bmol : que es del genero cromatico.

¶ Capi. xv. de la tercera especie.

LA tercera especie se halla en dos maneras & no mas : la primera es por movimiento de ditono consonancia de tres bozes & dos intervalos cada uno de su tono : que es tercera mayor : assi como dende. cfaut : a elami : que suena : ut : mi : y dende. ffaut : a : alamire : que suena. fa. la : assi subiendo como decendiendo.
¶ La segunda manera es por movimiento de semitono {recte : semiditono} consonancia de otras tres bozes & dos intervalos : el uno de un tono y el otro de un semitono menor que es tercera menor : assi como dende. dsolre. en ffaut : que suena. re. fa. o de elami. a. gsolreut : que suena. mi. sol. assi subiendo como decendiendo.

[sig. b₂] ¶ Capi. xvi. de la quarta especie.

LA quarta especie, se halla en otras dos maneras y no mas. La primera es por movimiento de diatesaron consonancia de quatro bozes y tres intervalos los dos de dos tonos : y el uno de un semitono menor : de la qual consonancia tenemos tres especies que segun natura se hallan dentro de las seys bozes naturales : la primera especie es por salto. ut. fa. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. La segunda es por salto. re. sol, y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. La tercera es por salto. mi. la. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. la. ☞ Y es de notar que para servicio de los modos, el primero es. re. sol. y el segundo. mi. la : y el tercero. ut. fa.
¶ La segunda manera es por movimiento de tritono disonancia de otras quatro bozes y tres intervalos que contienen tres tonos enteros juntos & immediados : assi como dende. ffaut grave a. ♮. mi agudo que por salto es. fa. mi. y con intermedias bozes [sig. b₂'] fa. sol. lare. mi. la qual dissonancia se llama quarta mayor por un semitono mayor que tiene mas que la dicha consonancia.

¶ Capi. xvii. de la quinta especie.

LA quinta especie se halla en dos maneras y no mas. La primera es por movimiento de diapente consonancia de cinco bozes y quatro intervalos : los tres de tres tonos : y el uno de un semitono menor que se compone de diatesaron & tono y de tritono y semitono menor, de la qual consonancia tenemos quatro especies que para servicio de los modos de cantar se hallan dentro de las ocho bozes que ay dende. dsolre : hasta dlasolre. La primera es por salto : re. la : y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. la. La segunda es por salto. mi. mi. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lare. mi. La tercera es por salto fa. fa. y con intermedias bozes : fa. sol. lare. mi. fa. La quarta es por salto : ut. sol. y con intermedias bozes : ut. re. mi. fa. sol.
☞ Y es de notar que segun natura el primero es : ut. sol. segundo. re. la. tercero. mi. [sig. b₃] mi. quarto. fa. fa. que se hallan dende. cfaut. hasta. csolfaut.
¶ La segunda manera es por disonancia de otras cinco bozes & quatro intervalos, los dos de dos tonos : y los dos de dos semitonos menores : que se compone de diatesaron & semitono menor, assi como dende. ♮. mi grave hasta ffaut : que por salto es. mi. fa. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lami. fa. ☞ Esta disonancia es llamada vulgarmente quinta menor por un semitono mayor que le falta para ser disonancia {recte : consonancia}.

¶ Capitulo diez y ocho de la sexta especie.

LA sexta especie se halla en dos maneras y no mas. La primera es por movimiento de diapente con tono consonancia de seys bozes & cinco intervalos, los quatro de quatro tonos : y el uno de un semitono menor : que es sexta mayor, o exacor mayor : assi como dende. dsolre. hasta. ♮. mi. agudo que por salto es. re. mi. & con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lare. mi.
[sig. b₃'] ¶ La segunda manera es por movimiento de diapente con semitono consonancia de otras seys bozes y cinco intervalos : los tres de tres tonos, y los dos de dos semitonos menores que es sexta menor, o exacor menor assi como dende. elami grave hasta csolfaut que por salto es. mi. fa. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lare. mi. fa.

¶ Capi. xix. De la septima especie.

LA septima especie se halla en dos maneras y no mas : la primera es por movimiento de diapente con ditono que contiene diatesaron y tritono de siete bozes, y seys intervalos : los cinco de cinco tonos, y el uno de un semitono menor que es septima mayor, o etacor mayor : assi como dende cfaut hasta. ♮. mi agudo que por salto es. ut. mi. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lare. mi.
¶ La segunda manera es por diapente con semitono que contiene dos diatesarones disonancia de otras siete bozes : y seys intervalos : los quatro de quatro tonos y los dos [sig. b₄] de dos semitonos menores : que es septima menor, o etacor menor, assi como dende el dicho. cfaut hasta. bfa. agudo que por salto es. ut. fa. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lami. fa :

¶ Capi. xx. de la octava especie.

LA octava especie se halla en dos maneras y no mas : la primera es por movimiento de diapason consonancia de ocho bozes & siete intervalos : los cinco de cinco tonos : y los dos de dos semitonos menores : que se compone de diapente : y diatesaron : de la qual consonancia tenemos siete especies que para servicio de los modos de cantar se hallan en las siete letras diferentes que ay dende la. a. grave hasta la. g. aguda. La primera especie es por salto. re. la. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lami. fa. sol. la. La segunda es por salto. mi. mi. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lami. fa. sol. lare. mi. La tercera [sig. b₄'] es por salto. ut. fa. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lare. mi. fa. La quarta es por salto. re. sol. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lare. mi. fa. sol. La quinta es por salto. mi. la. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lare. mi. fa. sol. la. La sexta es por salto. fa. fa. y con intermedias bozes. fa. sol. lare. mi. fa. sol. lami. fa. La setima es por salto. ut. sol. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lami. fa. sol. ☞ Y es de notar que segun natura primero es. ut. sol. segundo. re. la. tercero. mi. mi. quarto. ut. fa. quinto. re. sol. sexto mi. la. septimo. fa. fa. que se hallan dentro de las siete letras que ay dende gamaut. hasta fefaut.
¶ La segunda manera es por disonancia de otras ocho bozes y siete intervalos : los quatro de quatro tonos : & los tres de tres semitonos menores : que contiene diathesaron con quinta menor : assi como dende. ♮. mi grave hasta : bfa. agudo que por salto es. mi. fa. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lami. fa. sol. lami. fa. ☞ Esta disonancia es lla[sig. b₅]mada vulgarmente octava menor por un semitono mayor que le falta para ser consonancia : que es el que queda dende el dicho. bfa. hasta. ♮. mi agudo.

¶ Capitulo. xxi. de la difinicion de disjunta.

DIsjunta en canto llano es quando el canto sube solamente por salto de su propia deducion en otra sin hazer ninguna mutança : y son cinco disjuntas.

¶ Capi. xxii. de cinco disjuntas.

LA primera disjunta se halla en el tritono disonancia que se forma dende ffaut. grave hasta. ♮. mi : agudo que suena. fa. mi. subiendo &. mi. fa. descendiendo.
¶ La segunda disjunta se halla solamente en la segunda y tercera especie de diapente consonancia : que suena. mi. mi. dende. elami hasta. ♮. mi agudo &. fa. fa. dende. ffaut. grave. hasta. csolfaut : y tambien se halla esta segunda disjunta en la disonancia de quinta menor : que suena. mi. fa. dende. ♮. mi grave hasta ffaut agudo.
[sig. b₅'] ¶ La tercera disjunta se halla en la sexta mayor y menor consonancia que suena. re. mi. dende. dsolre. hasta. ♮. mi agudo y. re. fa. dende el [dicho dsolre] hasta. bfa.
¶ La quarta disjunta se halla en la septima mayor y menor disonancia que suena. ut. mi. dende. cfaut. hasta. ♮. mi agudo y. ut. fa. dende el dicho. cfaut. hasta. bfa.
¶ La quinta disjunta se halla en todas siete especies de la consonancia de diapason que suenan. re. la. mi. mi. ut. fa. re. sol. mi. la. fa. fa. ut. sol. y assi mismo se halla en la octava menor que suena. mi. fa.

¶ Del numero de los modos ca. xxiii :

OCho son los modos de cantar : los quales todos estan assentados en el genero diatonico que usa de las propriedades de. ♮°. y natura : excepto los que fenescen en la. f. grave que usan de la propiedad de. bmol. que es del genero cromatico : y son repartidos en quatro mas principales : que son llamados maestros y en quatro menos principales que son llamados discipulos, los [sig. b₆] quales de dos en dos fenescen en estas quatro letras. d. e. f. g. ☞ Y es de saber que cada modo se compone de un diapason consonancia que contiene en si diapente y diatesaron, y que todos los maestros forman primero el diapente : y encima el diatesaron : y todos los dicipulos primero el diatesaron, y encima el diapente : y que el diapente que cada maestro con su discipulo han de tener encima de la final : y tambien el que el discipulo encima de su diatesaron, no puede ser para servicio de los modos sino diatesaron y tono las quales dos consonancias son tan comunes al uno como al otro.

¶ Del primero y segundo modo. Capi. xxiiii.

EL primero y segundo modos de cantar por las cosas de susodichas fenescen en. dsolre, y forman la primera especie de diapente a entrambos comun en. alamire que por salto es. re. la. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. la. por tono y semitono, y tono y tono : dentro de la qual esta la primera especie de [sig. b₆'] diatesaron tambien a entrambos comun que por salto es. re. sol. y el primero toma sobre el dicho diapente comun : otra vez el dicho primero diatesaron a el propio en : dlasolre. que por salto es. re. sol. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. con el qual se forma la quarta especie de diapason dende la final que por salto es. re. sol. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lare. mi. fa. sol. puede subir mas una boz. y descendir otra debaxo de su final con las quales forman un decacordo consonancia de diez bozes, la qual es mas comun a qualquiera boz humana.
¶ El segundo modo forma el dicho primero diatesaron a el propio baxando de la final en. are. que por salto es. sol. re. y con intermedias bozes. sol. fa. mi. re. con el qual se forma el primero diapason hasta la postrera boz del diapente comun en. alamire. que por salto es. re. la : y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lami. fa. sol. la. puede subir mas una boz y decendir otra debaxo de su diatesaron proprio : con las quales f[o]rma su decacordo.

[sig. b₇] ¶ Capitulo veynte y cinco del ter[ce]ro y quarto modos.

EL tercero & quarto modos de cantar fenecen en. elami : grave : y forman la segunda especie de diapente a entrambos comun en. ♮. mi agudo : que por salto es. mi. mi. & con intermedias bozes. mi. fa. sol. lare. mi. por semitono menor & tritono : dentro de la qual esta la segunda especie de diatesaron : tambien a entrambos comun : que por salto es. mi. la. El tercero toma sobre el dicho diapente comun otra vez el dicho diatesaron a el proprio, en. elami agudo : que por salto es. mi. la. y con intermedias bozes : mi. fa. sol. la. con el qual se forma la quinta especie de diapason dende la final : que por salto es. mi. la. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lare. mi. fa. sol. la. puede subir mas una boz y descendir otra debaxo de su final : con las quales forma su decacordo.
¶ El quarto modo forma su diatesaron a el propio baxando de la final en. ♮. mi : que por salto es. la. mi. y con intermedias bozes. la. [sig. b₇'] sol. fa. mi. con el qual se forma la segunda especie de diapason hasta la postrera boz del diapente comun en. ♮. mi agudo que por salto es. mi. mi. y con intermedias bozes. mi. fa. sol. lami. fa. sol. lare. mi : puede subir mas una boz y decendir otra debaxo de su final, con las quales forma su decacordo.

¶ Capi. xxvi. del quinto y sexto modos.

EL quinto y sexto modos de cantar fenecen en. ffaut grave & forman el tercero diapente por bemol : que se torna de la quarta especie a entrambos comun en. csolfaut que por salto es. ut. sol : y con intermedias bozes ut. re. mi. fa. sol, por tono y tono y semitono menor cromatico y tono : dentro de la qual esta la tercera especie de diatesaron tambien a entrambos comun que por salto es. ut. fa. y el quinto toma sobre el dicho diapente comun otra vez el dicho tercero diatesaron a el propio en ffaut agudo que por salto es. ut. fa. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. con el qual se forma dende la final el sexto diapason por bmol : que se torna de la tercera especie que [sig. b₈] por salto es. ut. fa. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lare. mi. fa. puede subir mas una boz y decendir otra debaxo de su final con las quales forma su decacordo.
¶ El sexto modo forma el dicho diatesaron a el propio baxando de la final en : cfaut : que por salto es : fa. ut. y con intermedias bozes : fa. mi. re. ut. con el qual se forma el tercero diapason por bemol, que se torna de la septima especie hasta la postrera boz del diapente comun en. csolfaut : que por salto es : ut. sol. y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lami. fa. sol. puede subir mas una boz & decendir otra debaxo de su final : con las quales forma su decacordo, la qual boz no puede ser sino de tono entero que se haze por la primera division : como se vera en su lugar en el capitulo. xxix.
☞ Es aqui de notar que estos dos modos en ninguna manera pueden ser formados de la tercera especie de diapente consonancia de Tritono, y semitono menor, que suena. fa. sol. lare. mi. fa. pues[sig. b₈']ta en el capitu. xvii. como lo tienen los que por falta de principios no saben que cantamos por dos generos de musica : porque todos los otros seys modos estan assentados en el genero diatonico como ya esta dicho : y todos ellos usan deste tercero diapente : pues que se halla dentro de todos sus diapassones, porque todas sus cinco bozes naturalmente se cantan por las propiedades de natura : y. ♮°. y estos dos solos estan en el genero cromatico porque fenecen en la. f. grave que es el principio & fundamento de la propiedad de bemol : dende la qual no pueden formar otro ningun diapente sino. ut. re. mi. fa. sol. las quales cinco bozes todas se cantan naturalmente por la dicha propiedad. ut. re. hasta gsolreut agudo. re. mi. hasta alamire. mi. fa. hasta la. ♭. mobile : que es el signo de. bfa. donde se acaba su propio diatesaron cromatico de la tercera especie : de la qual solamente son servidos estos dos modos : porque el solo es hallado dentro de sus diapasones ambos ados : y. fa. sol. hasta csolfaut : el qual [sig. c] diapente aun que por començar se dende la tercera letra de las quatro donde todos los modos fenecen segun la orden de sus quatro especies diferentes avia de ser de la tercera : pero tomando la aquella en el mesmo signo por la propiedad de bemol como dicho es : propiamente se torna de la quarta : como procediendo dende la. g. por. ♮°. que es su natural principio : y pues no se puede negar ser la dicha tercera especie de tritono y semitono : y del genero diatonico : ni menos se puede dubdar : que todos los ocho modos forçadamente han de tener una diatesaron encima de su final : porque el diapente de que todos se componen como esta dicho en el capitu. xxiii. no puede ser sino de diatesaron & tono : y pues en estos dos se halla todo esto assi tan perfectamente por el genero cromatico : como lo tienen todos los otros seys por el diatonico claramente paresce cantar por los dos generos de musica puestos en el capitu. xiiii. por lo qual es imposible ser compuestos estos dos modos del dicho tercero diapente, to[sig. c']mando le dende su final : por la diversidad del genero : y la impropiedad de las consonancias.

Capitulo. xxvii. del septimo y octavo modos.

EL septimo & otavo modos de cantar fenecen en. gsolreut agudo : y forman la quarta especie de diapente por. ♮°. a entrambos comun en dlasolre : que por salto es. ut. sol : y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol : por tono y tono y semitono menor diatonico y tono : dentro de la qual esta la tercera especie de diatesaron tambien a entrambos comun : que por salto es. ut. fa. y el septimo toma sobre el dicho diapente comun la primera especie de diatesaron a el propio en gsolreut. sobre agudo : que por salto es. re. sol : y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. con el qual se forma la septima especie de diapason dende la final que por salto es. ut. sol : y con intermedias bozes. ut. re. mi. fa. sol. lami. fa. sol : puede subir mas una boz y decendir otra debaxo de su final : con las quales forma su decacordo.
[sig. c₂] ¶ El octavo modo forma su diatesaron a el propio baxando de la final en. dsolre. que por salto es. sol. re. y con intermedias bozes. sol. fa. mi. re. con el qual se forma la quarta especie de diapason hasta la postrera boz del diapente comun en. dlasolre que por salto es. re. sol. y con intermedias bozes. re. mi. fa. sol. lare. mi. fa. sol. puede subir mas una boz : y descendir otra debaxo de su final : con las quales forma su decacordo.

¶ Regla para saber de que modo es cada canto.

☞ Todo canto que subiere encima de su final ocho puntos : o mas : y baxare de aquella tres o quatro o cinco se ha de atribuyr al maestro : y de aquel se tiene de poner el seculorun : si fuere oficio : o antiphona : y nunca del dicipulo : y estos tales modos son propiamente llamados mistos : porque contienen dentro de si las consonancias de ambos ados : y sino baxare mas de un punto de su final : o no ninguno : aunque suba no mas de tres o quatro o cinco : tambien sera maestro & no dicipulo : y si baxare de su final tres o quatro o cinco puntos aunque no suba en[sig. c₂']cima de aquella mas de otros tantos : si fuere oficio : o antiphona se tiene de poner el seculorun del dicipulo y nunca del maestro : de aqui se saca el quinto modo que aunque es maestro en muchos cantos antiguos baxa hasta dsolre : que es una tercera de su final : como lo haze el quarto : que aunque es dicipulo : nunca baxa mas de hasta. cfaut : lo qual es por defecto de los componedores : porque por fuerça avia de baxar cinco puntos debaxo de su final o : alomenos quatro para formar su proprio diapason, que es dende. ♮. mi. grave hasta. ♮. mi. [a]gudo : porque el canto que no llegare a diapason no puede ser propriamente de ningun modo.

¶ Regla para no yr contra el modo ni contra la consonancia.

☞ Es de saber que a causa que no se supieron sacar los cantos de los libros de una regla donde ellos tienen entera perficion ay tantos yerros en los de cinco reglas de agora : que en ninguna manera se pueden salvar muchos cantos sin que se ayan de falsar [sig. c₃] en ellos : o diapente : o diatesaron : o el modo : por lo qual todas las vezes que en todos los seys modos diatonicos el canto subiere dende. elami. grave no mas de cinco bozes y baxare no mas de quatro : forçadamente se tiene de cumplir el diapente : que es superior, diziendo. mi. fa. sol. lare. mi. hasta dentro de. ♮. mi agudo : y falsar el diatesaron que es inferior : haziendo le tritono que suena. mi. re. utsol. fa. hasta dentro de. ffaut. grave : y con mucha mas razon en todos los cantos del tercero y quarto modos por no yr juntamente contra el modo & su propia consonancia : pero no viniendo el canto de la dicha manera en todos los dichos modos se tiene siempre de formar diatesaron consonancia en los tres intervalos que ay dende. ♮. mi. agudo hasta. ffaut grave : viniendo sin mayor numero de bozes : assi subiendo como decendiendo : con que luego se torne a proceder por las propiedades de. ♮°. y natura.
¶ E solamente en los cantos del septimo modo se ha muchas vezes por fuerça de [sig. c₃'] falsar la consonancia de diapente : haziendo la disonancia de dos tonos y dos menores semitonos por no yr contra el modo : al qual somos mas obligados alli a guardar, assi como quando abaxa el canto dende. ffaut. agudo no mas de cinco bozes : que es hasta. ♮. mi. y sube luego hasta elami : o haze clausula en el dicho. ♮. mi. lo qual todo se halla en el responso de requien eternan del primero noturno de finados : es clausula en canto llano quando el canto y la letra se acaban juntamente : y otras vezes se ha de falsar el modo por no yr contra la consonancia : assi como quando sube el canto dende. ♮. mi. agudo no mas de cinco bozes : en las quales se tiene de formar perfecto diapente de la segunda especie : diziendo mi. en el dicho. ♮. mi : y fa. en. csolfaut : y sol. en. delasolre : y lare : en elami. que sera por subir de. ♮°. a la novena division de tono como se parece en la adelante puesta en el capitulo. xxxvii. y en los exemplos puestos en mi tratado de principios en el capitulo. liii.

[sig. c₄] ¶ Capitulo. xxviii. del numero de las divisiones.

LAs divisiones de los tonos son diez que tenemos en lugar de diez conjuntas que ponen los que carecen de los verdaderos principios de musica : y hallanse todas en los diez tonos que ay dende. are. hasta, alamire sobre agudo : y son todos divididos por el genero cromatico de quien usa solamente la propiedad de. bmol, las quales divisiones son señaladas con dos señales muy diferentes, la primera es esta. ♭. mobile que siempre señala. fa. la. ii. es esta. ♯. que siempre señala. mi. las quales ambas ados son mobiles y del genero cromatico porque estan assentadas en la orden superior del monacordio que es toda del dicho genero, ninguna de las quales puede ser puesta sino entre dos letras immobiles : y solamente entre aquellas donde se forma tono : son dichas letras immobiles todas las. vii. diferentes y sus semejantes : porque ninguna dellas se mueve ni puede mudarse de su propio lugar en otro ninguno : son dichas mobiles solamente las dos [sig. c₄'] arriba puestas : porque cada una dellas se mueve y se puede mudar de un lugar en otro, por lo qual no pueden en ninguna manera estar sino entre diversas letras immobiles : como parescera en las divisiones que se siguen.

¶ Capitulo. xxix. de la primera division de tono.

LA primera division de tono se haze entre. are. y. ♮. mi. con señal mobile de. fa : que esta a la parte grave del tono mas cerca de. are : y mas lexos de. ♮. mi. aun que en las reglas del canto no se puede señalar sino dentro del. tiene su. ut. un tono mas baxo de gamaut : que por falta de principios es llamado vulgarmente retropollex, el qual tambien es letra que esta puesta por señal de las bozes que representa : como cada una de las. xxii. puestas en el capitulo sexto : y no puede ser otra ninguna sino. f. porque viene en su proprio lugar debaxo de la. g. el qual signo naturalmente señala. ffaut. gravissimo a diferencia del grave que se puso en el capitulo pri[sig. c₅]mero por postrera letra de las siete diferentes : tiene. ut. por bmol : porque es el primero intervalo de donde se comiença una diatesaron consonancia cromatica que se acaba dentro desta primera division : y terna fa. por natura : si mas baxo baxare como dende ffaut. grave : tiene el. re. en gamaut y el. mi. en are. con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de la dicha division : y queda el mayor a la parte aguda hasta dentro de. ♮. mi. ☞ Y assi mismo es de notar que subiendo el canto mas arriba un punto de. ela. se sigue tambien la dicha. f. donde se forma fa por natura : y ut por bemol procediendo adelante hasta en infinito como en el monacordio : siempre a respecto de las letras sus semejantes : abaxo contenidas.

¶ Capi. xxx. de la segunda division de tono.

LA segunda division de tono se haze entre cfaut. y dsolre. con señal mobile de. mi. que esta a la parte aguda del tono mas cerca de. desolre : y mas lexos de cfaut aunque no se puede señalar en las reglas del canto [sig. c₅'] sino dentro del : tiene el. ut. en are. y el. re. en. ♮. mi. y el. mi. assi señalado. ♯. dentro de la dicha division : con el qual forma. mi. fa. semitono menor, hasta dentro de. dsolre, y queda el mayor a la parte grave hasta dentro de cfaut.

¶ Capitulo. xxxi. de la tercera division de tono.

LA tercera division de tono se haze entre. desolre : y elami. con señal mobile de. fa. que esta a la parte grave del tono, mas cerca de. dsolre : y mas lexos de. elami. aun que no se puede señalar en las reglas del canto : sino dentro del : tiene el. ut. en la primera division, y el. re. dentro de. cfaut, y el. mi. en. dsolre : con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de la dicha division, y queda el mayor a la parte aguda hasta dentro de. elami.

¶ Capitulo treynta y dos de la quarta division.

LA quarta division de tono se haze entre. ffaut. grave. y gesolreut agudo [sig. c₆] con señal mobile de : mi. a la parte aguda del tono : mas cerca de. gsolreut : y mas lexos de. ffaut. aun que no se puede señalar en las reglas del canto sino dentro del : tiene : el. ut. en. dsolre : y el. re. en. elami y el. mi. dentro de la dicha division, assi señalado. ♯. con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de. gsolreut : y queda el mayor a la parte grave. hasta dentro de. ffaut.

¶ Capitulo treynta y tres de la quinta division.

LA quinta division de tono se haze entre. gsolreut y alamire : con señal mobile de. fa. a la parte grave del tono mas cerca de. gsolreut : y mas lexos de alamire : aun que no se puede señalar en las reglas del canto sino dentro del, tiene el. ut. en la tercera division : y el. re. dentro de. fefaut : y el. mi. en. gsolreut : con el qual forma. mi. fa. semitono menor, hasta dentro de la dicha division : y queda el mayor a la parte aguda hasta dentro de. alamire.
[sig. c₆'] ☞ Es aqui de notar que esta quinta division y la dezena que es su semejante estan en el monacordio muy al contrario de como aqui estan puestas : porque el dicho instrumento las tiene con señal de. mi. que esta en el mas lexos de gsolreut : y mas cerca de : alamire. porque tiene el. ut. dentro de. elami : y el. re. dentro del semitono de la quarta division : y el. mi. assi señalado. ♯. dentro de la dicha division : con el qual forma : mi. fa. semitono menor : hasta dentro de alamire : y queda el mayor a la parte grave hasta dentro de. gsolreut.

¶ Capi. xxxiiii. de la sexta division.

LA sexta division de tono semejante en todo a la primera : de la qual los que escrivieron de conjuntas ninguna memoria tuvieron : se haze entre. alamire : y. ♮. mi. agudos con señal mobile de. fa. que esta a la parte grave del tono, mas cerca de. alamire. E mas lexos de. ♮. mi. que señala dentro de. bfa. tiene el. ut. en ffaut : y el. re. en gesolreut. y el. mi. en. alamire : con el qual forma. mi. fa : semitono menor : dentro del dicho. bfa : y [sig. c₇] queda el mayor a la parte aguda hasta dentro de. ♮. mi. es este. fa. de la tercera propriedad de bemol : que no puede ser sin division de tono.

¶ Capi. xxxv. de la setima division.

LA. vii. division de tono semejante en todo a la segunda : llamada sexta por los que carecen de los verdaderos principios de musica. se haze entre. cesolfaut y delasolre. con señal mobile de. mi. que esta a la parte aguda del tono mas cerca de. delasolre : y mas lexos de. csolfaut : aun que no se pued[e] señalar en las reglas del canto sino dentro del : tiene el. ut. en. alamire : y el. re. en : ♮. mi. y el. mi : assi señalado. ♯. dentro de la dicha division : con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de dlasolre : y queda el mayor a la parte grave hasta dentro de. csolfaut.

¶ Capi. xxxvi. de la octava division

LA octava division de tono semejante en todo a la tercera llamada septima por los que carescen de los verdaderos principios de musica se haze entre. delasolre, [y] [sig. c₇'] elami. con señal mobile de. fa. a la parte grave mas cerca de. delasolre : y mas lexos de elami. aunque no se puede señalar en las reglas del canto sino dentro del : tiene el. ut. en la sexta division que es el signo de. bfa. y el. re. dentro de csolfaut : y el. mi. en. dlasolre : con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de la dicha division : y queda el mayor a la parte aguda hasta dentro de. elami.

¶ Capi. xxxvii. de la ix. division.

LA. ix. division de tono semejante en todo a la quarta llamada octava por los que carecen de los verdaderos principios de musica se haze entre. ffaut agudo y. gsolreut sobre agudo con señal mobile de. mi. a la parte aguda del tono mas cerca de gsolreut : & mas lexos de : ffaut : aunque no se puede señalar en las reglas del canto sino dentro del : tiene el : ut. en. dlasolre : y el. re. en elami : y el. mi : assi señalado. ♯. dentro de la dicha division : con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de. gsolreut : y queda el mayor a la parte grave : hasta dentro de. ffaut.

[sig. c₈] ¶ Capi. xxxviii. de la decima division.

LA dezena y postrera division de tono semejante en todo a la quinta llamada novena por los que carecen de los verdaderos principios de musica se haze entre, gsolreut. y alamire. sobre agudo con señal mobile de. fa. a la parte grave del tono mas cerca de. gsolreut. y mas lexos de alamire. aun que no se puede señalar en las reglas del canto : sino dentro del : tiene el. ut. en la otava division : y el. re. dentro de. ffaut. y el. mi. en. gsolreut : con el qual forma. mi. fa. semitono menor hasta dentro de la dicha division y queda el mayor a la parte aguda : hasta dentro de alamire.

¶ Deo gracias.

Tractado breve de principios de canto llano