¶ De contrapuncto.
EN la primera
conclusion
de contrapuncto la formacion de intervallos es a una boz del canto llano dar otra de contrapuncto : o dos o tres o quatro o mas : segun orden y formacion que en los exemplos se demuestra : assi como a una voz del canto llano dar otra ygual en el propio sonido : que es unisonus : o dar tercera o quinta o sexta : las quales son simples porque no tienen similitud. y estas : dandose en mas alto forman con el canto llano octava y dezena y dozena y trezena : las quales son compuestas semejantes a las simples : y dandose en mas alto forman con el Canto llano quinzena y dezisetena y dezinovena y veyntena : las quales son decompuestas : semejantes a las simples : y a las compuestas. Y dandose en mas alto seran sobre decompuestas : semejantes a todas las sobredichas. y son las unas consonancias perfectas : y las otras imperfectas : para que se distinga el contrapuncto del canto llano. Y assignanse en la mano por todos los signos para mas recto y abundante contrapuncto : y para mas presta la memoria y el ojo sobre el canto llano : assi para el extremo alto : como para el extremo baxo.
[sig. e] ¶ En la segunda
conclusion
dezimos que se ha de considerar el canto llano que modo es : y su primero puncto en que signo esta : y que al principio y fin se formen consonancias perfectas : dizese porque el contrapuncto sea conforme al canto llano : siguiendo su naturaleza y composicion : y no fugiendo della : mas formando sus propias consonancias : segun los movimientos de sus intervallos : y no haziendo otras desabilidades que es detrimiento en musica. Y si fuere voluntad de fenescer en consonancia imperfecta mejor es fenescer en una de las terceras : en simple o compuesta o decompuesta : que son llegadas a consonancias : y no en ningunas de las sextas que son llegadas a disonancias. y subiendo el canto llano descendir con el contrapuncto : o por el contrario : dizese porque sea distinto lo uno de lo otro : lo qual es principal regla : porque contrapuncto es a distincion de vozes scilicet cantando al contrario del canto llano : por orden distinta y formacion de consonancias : obrandose de memoria : lo qual se dize musica memorativa scilicet musica ordenada en la memoria : y memoralmente obrada. Y el no subir ni descendir con el canto llano formando consonancias perfectas : dizese porque el canto llano es compuesto de diatessaron y diapente y diapason. Y si el contrapuncto subiere o descendiere con el, formando estos dichos intervallos sera el mesmo canto llano : y no sera contrapuncto : mas no porque sea falso : pues el canto llano es mas recta y principal musica pratica que no es el contrapuncto. y para escusar todo aquello que no hiziere contrapuncto sera bien siendo consonancias perfectas semejantes o diferentes dar unas embaxo y otras en alto : porque haran distincion. y usar de la principal regla : y mistion de consonancias imperfectas entre las perfectas : y mas de las imperfectas aun que suban y desciendan co[sig. e']n el canto llano : porque como no sean sus consonancias perfectas todas las otras pueden subir y descendir : y hazer contrapuncto.
¶ En la tercera
conclusion
ponemos quatro terminos de contrapuncto. El primero para voz de tiple : porque es lo primero y natural de la voz humana scilicet voz en agudo : donde la voz despues de mudada tornando tiene su aposento : aun que no sea en tanto agudo como de primero. El segundo para voz de tenor : entre los extremos de grave y agudo .s[cilicet] voz medianera : la qual es natural al canto llano. El tercero para voz alta : participante de mediano y agudo : conviene a saber voz indeterminada. El quarto para voz baxa natural gravedad de la voz humana scilicet voz en extremo grave : sobre el qual se forma el extremo agudo. y ponense estos dichos terminos porque cada voz se estienda en aquello que alcançare de alto y baxo : y lo demas desto sera para conocimiento de algunos otros terminos en extremidades. y las clausulas que se hizieren han de ser de los proprios modos : como esta dicho en la
conclusion :
y no otras : porque sera errar contra la naturaleza y composicion de los modos. y la declaracion de intervallos de consonancias & disonancias se hallara en mi primero
tractado de Canto llano
en la sexta
conclusion :
y en su
declaracion.
y de los modos y clausulas se hallara en la septima
conclusion :
y en su
declaracion.
y dase la sexta junto a la quinta o a la octava porque la perfecion dellas encubre la imperfecion y sordedad de la sexta. Y quando las perfectas se dan de golpe es sucediendo o descendiendo con el Canto llano : Y no cantando al contrario del canto llano : segun regla de contrapuncto.
[sig. e₂] ¶ En la quarta
conclusion
contrapuncto diminuto es mistion de figuras diminutas como dicho es : por la qual mistion el contrapuncto diminuto es de mayor harmonia y discanto : y de mas diferentes passos que el contrapuncto llano : de donde y de todo lo sobredicho en las conclusiones resultan tres nombres scilicet musica memorativa : y contrapuncto como dicho es : y discanto : que en unidad demuestran ser musica de memoria al contrario discantada. La primera manera desta
conclusion
es constituir el canto llano de semibreves : porque es el primero compas de unidad : y el primero sobre el qual se ha de hazer contrapuncto para gracia y ojo y memoria y conoscimiento de los otros compases. y danse los semibreves sincopados porque el contrapuncto sea travado : y no desligado como el contrapuncto llano. Y passan las disonancias despues de dado el golpe del compas : subiendo o descendiendo derechamente el contrapuncto : porque passan dentro del intervallo del compas : y passan en las clausulas despues del golpe y en el golpe del compas : por la sincopa de la figura que esta esperando a mudarse el canto llano. por lo qual es de saber que esperandose unas vozes a otras que se muden toda disonancia puede passar : porque [e]l esperar a los movimientos es ligadura de intervallos que adorna lo perfecto a lo imperfecto. El unisonus se puede dar despues del golpe : y en el golpe del compas : porque no perjudica a ninguna cosa : mas de demostrarse el contrapuncto en un sonido simple con el canto llano. La segunda manera es constituir el canto llano de breves que contengan dos Semibreves : porque es el segundo compas que haze dupla al primero scilicet que se formen al doble los intervallos que se formavan en el primero. Y darsean los breves sincopados por la razon que se da en la primera manera. Y las disonancias y quinta imperfecta y [sig. e₂'] quarta passaran en principio de compas : por esperar o por se formar despues del golpe del compas. La tercera manera es constituir el canto llano de breves que contengan tres Semibreves : porque es el tercero compas que haze sexqualtera al segundo : y tripla al primero scilicet que en la mensura deste tercero compas se formen aquellos intervallos y passen aquellas figuras que passan en el segundo compas y mas la mitad : lo qual es tres vezes el primero. y puedense dar el unisonus y disonancias como dicho es. y danse dos quintas descendiendo con el canto llano : porque la una es imperfecta y la otra perfecta. y que fuessen perfectas se podian dar subiendo o descendiendo porque son simples : y su voz aguda a la grave es insemejante a unisonus. Lo qual si fueran octavas no se podian çufrir porque su voz aguda a la grave es semejante : unisonus compuesto del simple. y puedense dar tres quintas subiendo o descendiendo con el canto llano : porque siendo la segunda imperfecta hazen contrapuncto : como si fuese una consonancia imperfecta o disonancia entre consonancias perfectas.
¶ En la quinta
conclusion
subir o descendirse de salto con el canto llano es por fuga : o por passo forçado scilicet fugar al canto llano lo que el hiziere : o un passo hazelle munchas vezes : y por lo mesmo se pueden formar las perfectas de golpe que son subiendo o descendiendo con el canto llano. Y formanse las perfectas siendo diferentes : porque hazen contrapuncto. y da dozena de golpe la voz de tiple : por remedacion a lo passado. y da tres quintas descendiendo con el canto llano la voz alta : porque la primera y tercera son perfectas y la segunda imperfecta que es una disonancia entre dos consonancias. y da octava de golpe la voz baxa : por clausula en octava. En la primera manera da quinta de golpe la voz de tiple por re[sig. e₃]medacion a lo passado. y descendiendo la voz de tenor con el canto llano que desciende de salto : porque desciende con intermedias vozes. y da quinta de golpe la voz baxa : por remedacion a lo primero : y sube y desciende con el canto llano que sube y desciende de salto : por ser con intermedias vozes. En la segunda manera da dos quintas semejantes la voz de tiple subiendo con el canto llano : porque haze pausa entre ellas : y remeda al canto llano : y haze dos vezes un passo. y assi mesmo otras dos quintas semejantes que da la voz de tenor subiendo con el canto llano : porque haze pausa entre ellas. y da sextas la voz baxa : porque son mistas con las quintas. En la tercera manera orden de contrapuncto recto es porque se guarda y se haze todo aquello que se ha de guardar y hazer : como de todo dicho es. Y despues de passar las disonancias en principio de compas por sincopa y por esperar al canto llano pueden passar en la segunda parte del compas subiendo o descendiendo sin esperar al canto llano : por yspiracion de compas : y entrada de otro en consonancia.
¶ En la sexta
conclusion
en la primera manera : concordancia de vozes es cantar tres o quatro vozes juntamente en terminos distintos : acordadamente en consonancia scilicet cantar tres vozes o quatro concertadamente distintas cada una por si en su termino distinto : que sean y sonen en consonancia : y son constituidos a cada voz los intervallos que ha de formar : porque mas ligeramente se hallen las vozes en concierto : y formacion de consonancias. y despues de aquellos intervallos que las vozes han de formar : la voz alta puede formar la sexta y la dezena como esta dicho en la conclusion : porque la voz de tiple no forme con ella sobre sextas munchas quintas. y formara primero la octava que la dezena : porque el tiple de primero la dezena : y no den en unisonus. y la voz de tiple puede [sig. e₃'] en principio de compas formar la dezena como dicho es : por no formar con la voz alta qui[n]tas o octavas. y formara la trezena como esta dicho de la sexta : por su imperfecion y sordedad : y porque no tiene otra formacion que mejor sea si no es formando la voz alta octava del canto llano : y el tiple sexta de la voz alta. En la segunda manera la voz baxa puede formar la sexta por clausular en octava : o por ser despues del golpe del compas y venir el tiple en consonancia. Y el tiple puede formar la quinta despues de dada la tercera y el golpe del compas : porque la voz baxa no se ande con el canto llano en octavas o sextas. En la tercera manera la voz alta puede formar la sexta : formando la voz baxa tercera del canto llano. Y puede formar la quinta despues del golpe del compas : formando la voz baxa octava del canto llano : o tercera arriba. y el tiple puede formar quinta esperando al canto llano que se mude : o despues de dado el golpe del compas : porque pueda ser con las otras vozes en consonancia. En la quarta manera la voz baxa puede formar la sexta como dicho es en ella : porque las vozes sean mas acordadas en consonancia. y es de saber que los intervallos principales que en estas quatro maneras ponemos que las vozes han de formar : son para mas recto concierto y conoscimiento unas vozes de otras. Y los intervallos despues de los principales que ponemos que se pueden formar : son para que las vozes se estiendan a mas contrapuncto. Assi como en las maneras que resultan destas dichas quatro : que son mas abundantes : assi para contrapunto concertado : como para poder componer. para lo qual es nesceçario tener noticia y espirencia de todo lo que esta dicho del contrapuncto : para mas atrevidamente se pueda cantar y componer : sin espantarse ninguno de ning[u]na cosa que se pueda hazer : o no se pueda hazer.
Deo gratias.