Gaspar de Aguilar, Arte de principios de canto llano (s. l. n. d.)

Arte de principios de canto llano

¶ Arte de principios

de canto llano : nuevamente emendado y corregido por Gaspar de Aguilar. Con otras muchas reglas necessarias para perfectamente cantar. Dirigido al muy illustre señor el señor don Pedro manrique Obispo de Ciudad rodrigo y Capellan mayor dela capilla delos reyes nuevos dela sancta yglesia de Toledo.

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[sig. a'] PEnsando muchas vezes comigo muy illustre señor aquel dicho del sancto evangelio, que dize que de todo verbo ocioso & sin provecho quel hombre hablare ha de dar estrecha cuenta a quien nos la sabra muy bien sumar, dando nos galardon segun nuestras obras : y no solamente delas palabras ociosas, mas muy mejor del tiempo mal gastado. Acordandome de un dicho del philosopho que dize, que tanto sera mas galardonado el trabajo del buen exercicio quanto mas fruto hiziere. Encomence usar del talento que dios me dio : el qual estando ascondido no hara fruto : y no supiendo en que mejor le emplear que enla musica y enlos principios della : tomando fundamento eneste presente tratado que se dize de principios de canto llano : enel qual vuestra illustre señoria hallara en breve volumine copilado, lo que por muchos libros esta esparzido. Por tanto suplico a vuestra illustre señoria que con alegre y se[sig. a₂]reno rostro reciba mi pequeño servicio, no faltando me voluntad y entera aficion para que conel favor de vuestra illustre señoria comience otra mayor obra. Cuya vida y estado acreciente nuestro señor dios por muy largos años en mayor dignidad.

In nomine domini.

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¶ Capitulo. primero delos nombres delas letras.

DEvemos saber que enel arte del cantollano tenemos siete letras diferentes, conviene a saber. g. a. ♮. c. d. e. f. y estas multiplicadas crecen en infinito : mas assentadas enlas coyunturas delas manos hallamos, que en numero son veynte : y las letras son estas g. a. ♮. c. d. e. f. g. a. ♮. c. d. e. f. g. a. ♮. c. d. e. Estas veynte letras son partidas en tres partes : conviene a saber en siete graves : y siete agudas : y seys sobre agudas. Las siete graves son estas. g. a. ♮. c. d. e. f. Son [sig. a₂'] dichas graves porque son mas baxas. Las siete agudas son estas. g. a. ♮. c. d. e. f. Son dichas agudas a respecto delas baxas. Las seys sobre agudas son estas. g. a. ♮. c. d. e. Son dichas sobre agudas a respecto delas baxas y delas agudas.

¶ Capitulo. ii. delos signos.

¶ Destas veynte letras se siguen veynte signos : assi que de cada letra se sigue su signo y los signos son estos. Gamaut. are. ♮mi. cfaut. dsolre. elami. ffaut. gsolreut. alamire. bfa♮mi. csolfaut. delasolre. elami. ffaut. gsolreut. alamire. bfa♮mi. csolfa. delasol. ela. ¶ Estos veynte signos son partidos en dos partes yguales, diez en regla : & diez en espacio : ordenanse enesta manera. Gamaut en regla. Are. en espacio. Bmi. en regla. Cfaut. en espacio : y ansi de todos los otros hasta que sean acabados.

¶ Capitulo. iii. delas deduciones.

¶ Enestos veynte signos se hallan siete deduciones o principios delos seys nombres delas bozes naturales y las deducio[sig. a₃]nes, o principios son estos. Gamaut. la primera. Cfaut la segunda. ffaut la tercera. Gsolreut la quarta. Csolfaut la quinta. ffaut la sexta. Gsolreut la septima.

¶ Capitulo. iiii. delas propriedades.

EStos seys nombres delas bozes ut. re. mi. fa. sol. la. se cantan por tres propriedades : conviene a saber por. ♮. y por natura : y por. bmol. Los que se cantan por ♮. son los que tienen principio enla. g. y son tres. gamaut grave : y gesolreut agudo : y gesolreut sobre agudo. Los que se cantan por natura son los que tienen principio enla. c. y son dos. cfaut grave : y cesolfaut agudo. Y los que se cantan por bmol son los que tienen principio enla. f. y son otros dos. ffaut grave. ffaut agudo.
¶ Assi mesmo estos seys nombres delas bozes. ut. re. mi. fa. sol. la. son partidos en dos partes. en tres para subir, ansi como. ut. re. mi. y tres para decendir, ansi como fa. sol. la. Esta regla tiene verdad enlas mutanças, que enlos principios delos cantos muchas vezes se halla falsa.

[sig. a₃'] ¶ Capitulo. v. delas letras y bozes de cada signo.

POr todo lo sobredicho hallamos que en gamaut ay una letra & una boz. gama es la letra : y ut es la boz : el ut se canta por ♮. porque tiene principio en si mesmo primera deducion y primera propriedad de ♮. ansi como dezimos. ut.
¶ En are ay una letra & una boz. a. es la letra : y el re. es la boz. el re se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gamaut primera deducion ansi como dezimos ut. re.
¶ En ♮mi ay una letra y una boz. ♮. es la letra : y mi es la boz. el mi se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gamaut primera deducion assi como dezimos. ut. re. mi.
¶ En cfaut ay una letra y dos bozes. c. es la letra. fa. ut. son las bozes : el fa se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut. de gamaut primera deducion assi como ut. re. mi. fa. el ut se canta por natura porque tiene su principio en si mesmo segunda deducion y primera propriedad de natura ansi como dezimos. ut.
[sig. a₄] ¶ En dsolre ay una letra y dos bozes d. es la letra : y sol y re son las bozes : el sol se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gamaut primera deducion assi como dezimos ut re mi fa sol : el re se canta por natura porque tiene su principio enel ut de cfaut segunda deducion ansi como dezimos ut re.
¶ En elami ay una letra y dos bozes. e. es la letra y la mi son las bozes : la se canta por ♮. porque tiene su principio enel ut de gamaut primera deducion assi como dezimos ut re mi fa sol la. El mi se canta por natura porque tiene su principio enel ut de cfaut segunda deducion assi como dezimos ut re mi.
¶ En ffaut ay una letra & dos bozes. f. es la letra : y fa ut son la[s] bozes. El fa se canta por natura porque tiene su principio enel ut de cfaut segunda deducion, como dezimos ut re mi fa. El ut se canta por bmol porque tiene su principio en si mesmo tercera deducion y primera propriedad de bmol assi como dezimos ut.
¶ En gesolreut ay una letra y tres bozes [sig. a₄'] g. es la letra : y sol re ut son las bozes. El sol se canta por natura porque tiene su principio enel ut de cfaut segunda deducion ansi como dezimos ut re mi fa sol. El re se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut tercera deducion assi como dezimos ut re. el ut se canta por. ♮. porque tiene principio en si mesmo quarta deducion : y segunda propriedad de. ♮. assi como dezimos ut.
¶ En alamire ay una letra y tres bozes. a. es la letra : y la mi re son las bozes. La se canta por natura porque tiene su principio enel ut de cfaut segunda deducion. assi como dezimos. ut. re. mi. fa. sol. la. El mi se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut tercera deducion, assi como dezimos ut. re. mi. el re se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut quarta deducion ansi como dezimos ut. re.
¶ En bfa♮mi ay una letra y dos bozes. ♮. es la letra : y fa mi son las bozes. El fa se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut tercera deducion assi como de[sig. a₅]zimos ut. re. mi. fa. El mi se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut. quarta deducion assi como dezimos. ut. re. mi.
¶ En csolfaut ay una letra y tres boz[e]s. c. es la letra : y sol fa ut son las bozes. El sol se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut tercera deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. El fa se canta por ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut quarta deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. El ut se canta por natura porque tiene en si mesmo principio quinta deducion y segunda propriedad de natura.
¶ En delasolre ay una letra y tres bozes. d. es la letra : y la sol re son las bozes. El la se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut tercera deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. la. El sol se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut quarta deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. el re se canta por natura porque tiene su principio enel ut de csolfaut quinta deducion assi como dezimos ut. re.
[sig. a₅'] ¶ En elami : y ffaut : y gsolreut : y alamire y bfa♮mi siguientes se cantan ni mas ni menos que sus semejantes passados.
¶ En csolfa ay una letra y dos bozes. c. es la letra : y sol fa son las bozes. El sol se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut sexta deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. El fa se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut septima deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa.
¶ En delasol ay una letra y dos bozes. d. es la letra : y la sol son las bozes. El la se canta por bmol porque tiene su principio enel ut de ffaut sexta deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. la. El sol se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut septima deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol.
¶ En ela ay una letra y una boz. e. es la letra : y la es la boz. El la se canta por. ♮. porque tiene su principio enel ut de gsolreut septima deducion assi como dezimos ut. re. mi. fa. sol. la.

[sig. a₆] ¶ Capitulo. vi. delas mutanças.

MUtança enla presente speculacion no es otra cosa sino dexar un nombre de las bozes y tomar otro en lugar de aquel en un mesmo sino una boz y compas. Joannis. c. ix. Enlos signos que no ay mas de una boz no ay mutança ninguna. Enlos signos que ay dos bozes ay dos mutanças : en los signos que ay tres bozes ay seys mutanças. La qual mutança se haze por una de tres maneras o por falta de boz como de. la. arriba. o de. ut. abaxo : o por complir consonancia : o por no yr contra la natura del modo.
¶ En cfaut ay dos mutanças. fa ut. ut fa. Fa ut. por subir de. ♮. a natura. ut fa : por decendir de natura a. ♮.
¶ En desolre ay dos mutanças. sol re. re sol. Sol re por subir de. ♮. a natura. re sol. por decendir de natura a. ♮.
¶ En elami ay dos mutanças. la mi. mi la. La mi. por subir de. ♮. a natura. mi la. por decendir de natura a. ♮.
¶ En ffaut ay dos mutanças. fa ut. ut fa. [sig. a₆'] fa ut. por subir de natura a bmol. ut fa. por decender de bmol a natura.
¶ En gsolreut ay seys mutanças. sol re. re sol. sol ut. ut sol. re ut. ut re. Sol re. por subir de natura a bmol. re sol. por descendir de bemol a natura. sol ut. por subir de natura a ♮. ut sol por descendir de. ♮. a natura. re ut. ut re. ambas son hechas por subir de bmol a. ♮. y de. ♮. a bmol.
¶ En alamire ay seys mutanças. la mi. mi la. la re. re la. mi re. re mi. La mi. por subir de natura a bmol. mi la. por descendir de bmol a natura. la re por subir de natura a ♮. re la. por descendir de. ♮. a natura. mi re. re mi ambas son por subir de bmol a. ♮. y. de ♮. a bemol.
¶ En csolfaut ay seys mutanças. sol fa. fa sol. sol ut. ut sol. fa ut. ut fa. sol fa. fa sol. ambas son para descendir de bmol a. ♮. y de ♮. a bmol. sol ut. por subir de bmol a natura. ut sol. por descendir de natura a bmol. fa ut. por subir de. ♮. a natura. ut fa. por decendir de natura a ♮.
[sig. a₇] ¶ En delasolre ay seys mutanças. la sol. sol la. la re. re la. sol re. re sol. La sol. sol la. ambas son hechas por descendir de bmol a. ♮. y de. ♮. a bmol. la re. por subir de bmol a natura. re la. por descendir de natura a bmol. sol re. por subir de. ♮. a natura. re sol. por descendir de natura a. ♮.
¶ En elami : y en ffaut : y gsolreut : y alamire siguientes se an de cantar ni mas ni menos que sus semejantes passados.
¶ En csolfa ay dos mutanças. sol fa. fa sol. estas ambas son para descendir de bmol a. ♮. y de. ♮. a bmol.
¶ En delasol ay dos mutanças. la sol. sol la. estas ambas son hechas para descendir de bmol a. ♮. y de. ♮. a bmol.

¶ Capitulo. vii. delas claves y guion de canto llano.

CLaves es una señal significativa que nos enseña facilmente conoscer el punto en que signo esta : y destas claves tenemos dos en canto llano que se dizen clave ternaria y clave binaria : la clave ternaria es la [sig. a₇'] que tiene tres puntos assi como esta y esta assentada en ffaut. La clave binaria es la que tiene dos puntos assi como esta y esta assentada en csolfaut. Ludovicus folianus. ca. vii. Assi mesmo tenemos dos señales de bmol, una que señala fa. y es esta. ♭. y otra que señala mi. y es esta. ♯. Tenemos tambien guion que es un punto que se pone en cabo del renglon : y donde estuviere el tal guion enesse signo ha de estar el punto que se sigue adelante.

¶ Capitulo. viii. delos intervalos y tonos que ay enlos seys nombres delas bozes.

INtervalo es una distancia de son grave y agudo. Boe. l. i. ca. viii. y destos intervalos ay cinco enlos seys nombres delas bozes.
¶ Tenemos tres maneras de tono conviene a saber tono simple : tono compuesto. tono general. Tono simple es cada un nombre delas bozes por si assi como ut. re. mi. fa. sol. la. Tono compuesto se dize quando ayuntamos una boz con otra : y destos ha[sig. a₈]llamos quatro tonos enlos seys nombres delas bozes ansi como ut re. y re mi. y fa sol. y sol la. Fa mi. o mi fa. siempre es semitono menor cantable. Tono general dezimos por cada uno delos ocho modos de cantar, porque generalmente se componen de tonos y semitonos y consonancias y dissonancias hasta el final.

¶ Capi. x. delas consonancias.

COnsonancia es un mezclamiento de son grave y agudo que suena muy suave al oydo. Boecius. l. i. c. viii. Disonancia es mixtura de dos sonidos que no se compadescen que vienen al oydo muy asperos y dessabridos. Y destas hallamos del unisonus hasta el diapason ques madre de todas consonancias y dissonancias treze : conviene a saber unisonus. segunda mayor y segunda menor. y tercera mayor : tercera menor. quarta mayor : y quarta menor. quinta mayor : quinta menor. sexta mayor : sexta menor. septima mayor : y septima menor.

[sig. a₈'] ¶ Capitulo. xi. del conoscimiento de mayor y menor.

QUando enla segunda, o tercera, o quarta hallaremos semitono, sera menor la consonancia y disonancia. y quando no le tuviere sera mayor. En quinta, o sexta, o septima donde hallaremos dos semitonos sera menor : y donde hallaremos un semitono, sera mayor.

¶ Capitulo. xii. quales son consonancias y dissonancias.

DEstas treze especies las siete son consonancias y las seys dissonancias. Joannes despinosa. ca. xii. Consonancias son assi como unisonus tercera mayor y menor. quarta menor : quinta mayor : sexta mayor y menor. Dissonancias son, segunda mayor y menor : quarta mayor : quinta menor. septima mayor y menor.

¶ Capitulo. xiii. delas disonancias que no se pueden sufrir en canto llano.

DEstas treze especies, la quarta mayor y quinta menor no se pueden so[sig. b]frir en canto llano an se de convertir la quarta mayor en quarta menor : y la quinta menor en quinta mayor : mas si entrambas se hallaren juntas enel canto antes guardaremos el diapenthe y falsaremos el diatheseron haziendo le tritono. Nombran se todas las consonancias y disonancias enesta manera. Unisonus, semitonus, tonus, semiditonus, ditonus, diathesseron, tritonus, semidiapenthe, diapenthe : diapenthe con semitono : diapenthe con tono : diapenthe con semiditono : diapenthe con ditono : diapasson.

¶ Ca. xiiii. de que se compone el diapasson.

EL diapasson segun Boecio y otros doctores, se compone de un diapenthe y un diatheseron que juntos forman el diapasson. El diapenthe tiene cinco bozes y quatro intervalos, los tres de tres tonos compuestos, y el uno de un semitono menor cantable : del qual tenemos quatro diferencias porque quantos intervalos tuviere la consonancia tantas diferencias avra dela dicha consonancia : la primera es re. la. La segunda es [sig. b'] mi. mi. La tercera es fa. fa. La quinta es ut sol como enel presente exemplo. ¶ El diateseron tiene quatro bozes y tres intervalos, y dos tonos compuestos : y un semitono menor. Hallanse tres diferencias la primera es re sol. la segunda es mi la. la tercera es ut fa. como enel presente exemplo. ¶ El diapason tiene ocho bozes y siete intervalos, y cinco tonos compuestos : y dos semitonos menores cantables. Franquino. c. vii. Hallanse siete diferencias del dicho diapason dende are grave fasta alamire sobre agudo. boe. l. v. c. xiii. [sig. b₂] La primera es re la. La. ii. es mi mi. La. iii. es ut fa. La. iiii. es re sol. La. v. es mi la. La. vi. es fa fa. La. vii. es ut sol como enel presente exemplo.

¶ Ca. xv. de quantos son los modos.

NO puede aver mas modos de quantas fueren las diferencias del diapason : y pues que las diferencias son siete, diremos que siete son los modos de cantar : y el octavo fue el añadido por el Ptolomeo, porque el septimo no quedasse sin discipulo : assi que diremos que los modos son ocho : quatro maestros y quatro discipulos. Los maestros son los impares, que son primero, tercero, [sig. b₂'] quinto, septimo. Y los discipulos pares que son segundo, quarto, sexto, octavo.

¶ Capi. xvi. delos signos en que fenescen los modos.

FEnescen todos los ocho modos en quatro signos : conviene a saber en dsolre : y elami : y ffaut : y gsolreut. primero y segundo en dsolre. tercero y quarto en elami. quinto y sexto en ffaut. septimo y octavo en gsolreut. Mossen fran. de tobar. ca. xxxi.

¶ Ca. xvii. dela compostura delos modos.

COmponen se cada uno destos modos de un diapenthe y un diatesseron enesta manera : que primero y segundo fenescen en dsolre. forman su diapenthe fasta alamire dela primera diferencia : el qual diapenthe es a entranbos comun : difieren enel diathesseron, que el maestro forma su diathesseron de donde acaba el diapenthe arriba : y el discipulo de donde comie[n]ça el diapenthe abaxo : y echando el diapenthe de donde fenescen los modos arriba, hallaremos que primero y segundo se componen deste diapenthe re la dela primera diferencia delos diapenthes : y deste diathesseron [sig. b₃] re sol. dela primera delos diathesserones. El primero porque formo el diathesseron sobre el diapenthe, se compone deste diapasson. re sol. dela quarta diferencia delos diapassones : y el segundo porque formo su diathesseron debaxo el diapenthe se compone deste diapasson. re la. dela primera diferencia.
¶ Tercero y quarto modos fenescen en elami. forman su diapenthe a entrambos comun fasta bfa♮mi dela segunda diferencia : y el tercero porque es maestro forma su diathesseron fasta elami agudo dela segunda diferencia que es mi la. y deste diapasson mi la. dela quinta diferencia. Y el quarto modo forma su diathesseron a ♮mi grave dela segunda diferencia que es. la mi. y su diapasson es mi. mi. de ♮mi grave a bfa♮mi agudo dela segunda diferencia.
¶ Quinto y sexto modos se componen deste diapenthe. fa. fa. convertido en ut sol por bemol de ffaut a csolfaut. Y el quinto modo deste diathesseron ut fa. de csolfaut a ffaut agudo dela tercera diferencia : y deste diapasson fa fa. dela sexta diferencia convertido por bmol en ut fa. de ffaut gra[sig. b₃']ve a ffaut agudo. Y el sexto se compone de este diathesseron fa ut. de ffaut a cfaut dela segunda diferencia. y deste diapasson ut fa dela tercera diferencia convertido por bmol en ut sol.
¶ Septimo y octavo se componen deste diapenthe ut sol. a entrambos comun dela quarta diferencia de gsolreut a dlasolre. Y el septimo modo se compone deste diatheseron re sol dela primera diferencia de dlasolre fasta gsolreut sobre agudo : y deste diapasson ut sol dela septima diferencia de gsolreut agudo a gsolreut sobre agudo. Y el octavo modo se compone deste diatheseron sol re dela primera diferencia de gsolreut agudo a dsolre. Este modo no tiene diapasson proprio, tomo le prestado del primer modo dela quarta diferencia de dsolre a delasolre. Pueden mas subir estos modos una boz sobre el diapasson y baxar otra debaxo : excepto el quinto modo que puede baxar fasta dsolre.

¶ Ca. xviii. delas clausulas delos modos.

CAda uno destos modos tienen quatro clausulas naturales donde hazen sus [sig. b₄] descansos la letra y el punto juntamente : la primera hazen en donde fenescen. la segunda donde fenesce su diapenthe. la tercera donde fenesce su diathesseron. la quarta un punto baxo del final del diapenthe. Otra traen muy continua en medio del diapenthe : mas esta y todas las demas no se pueden llamar naturales sino acidentales, o improprias.

¶ Ca. xix. de como son perfectos o imperfectos los modos.

LOs modos se pueden llamar perfectos quando vienen compuestos de su diapenthe & diathesseron natural. Llamanse defectuosos sino suben o baxan los dichos diapenthe & diathesseron. Dizen se mas que perfectos quando passan el decacordo que es una dezena en que tienen licencia de andar. Nicolas. bur. c. xxiii.

¶ Ca. xx. dela mixtura delos modos.

LLamanse mixtos y comixtos & yrregulares. Mixtos se dizen quando un maestro baxa el diathesseron del discipulo : y el discipulo sube el diathesseron del maestro. Comixto quando el maestro sube mas delo que ha de subir : y el discipulo baxa mas delo que [sig. b₄'] ha de baxar. Llamanse yrregulares quando no fenescen enlos signos suso dichos y quando no se componen de sus mismas consonancias. Franquino gafori. ca. ix.

¶ Capitulo. xxi. en quantas maneras se conoscen los modos.

POr todo lo suso dicho hallaremos que los modos se conoscen en cinco o seys maneras. La primera enel fenescer. la. ii. enlas claves. la. iii. enel diathesseron. la. iiii. enlas letras judiciales. la. v. por clausulas. la. vi. enlos versos. pri. re. la. Enel fenecer se conoscera quando fenescen enlos signos suso dichos. Conoscen se enlas claves, quel primero y. ii. y. iiii. y. vi. modos se escriven conla clave de ffaut. Y tercero y. v. y. vii. y. viii. modos con la de csolfaut. Enel diathesseron se conoscen que el maestro le echa sobre el diapenthe : y el discipulo debaxo el diapenthe. Conoscense enlas letras judiciales : las quales segun Franquino gafori en fin de su musica plana : y Marcheto paduano enlos lucidarios dizen que sirven alos ocho modos quando no tienen conoscimiento del diapenthe o diathesse[sig. b₅]ron. Las letras son. f. g. a.♮. ffaut, gsolreut. alamire. bfa♮mi. Al primero y segundo modo sirven ffaut. y a. iii. y. iiii. gsolreut : y a quinto y. vi. alamire. y a. vii. y. viii. bfa♮mi. Conoscense enesta manera. Que si los puntos del canto anduvieren mas continuos por encima dela letra judicial diremos que el tal canto es maestro : y si anduvieren mas continuos debaxo, diremos que es discipulo. Dize se letra judicial porque por ella juzgamos el modo ser maestro, o discipulo. Tambien se conoscen enlas clausulas suso dichas naturales. conoscense los officios, y antiphonas por los seculorum, con estas reglas. ¶ Todo tracto sera del segundo modo, o del octavo. Y los responsetes de prima y ter[sig. b₅']cia y sexta y nona, por la mayor parte del sexto modo.

¶ Ca. xxii. delos generos de melodia.

LOs generos de melodia cantables son dos. diathonico y cromathico. Otro ay que se dize enarmonico, el qual es incantable y ageno de toda platica. Genero diatonico es aquel que en ayuntamiento de quatro bozes tiene tres intervalos y dos tonos y un semitono menor cantable : no viniendo por division de tono : assi como ut fa. re sol. mi la. Genero cromathico es aquel que en ayuntamiento de otras quatro bozes tiene tres intervalos y dos tonos y un semitono menor viniendo por division de tono assi como de ffaut a bfa. ¶ Por los quales generos se cantan todos los ocho modos. El primero y. ii. y. iii. y. iiii. y. vii. y. viii. modos se cantan porel genero diatonico porque forman su diapenthe y diathesseron sin division. Y el. v. y. vi. modos se cantan porel genero cromathico porque forman el diapente por division tomando principio enla tercera deducion.

¶ Capitu. xxiii. delas disjuntas.

[sig. b₆] DIsjunta se dize quando dexamos una boz y tomamos otra en lugar de aquella sin hazer mutança : la qual ha de tener tres condiciones. La primera que de de grave en agudo. la. ii. que sea de salto. la. iii. que la boz que dexaremos y la que tomaremos no sean de una mesma deducion. Delas quales tenemos quatro diferencias en canto llano. La primera de tritono. la. ii. de diapenthe. la. iii. de exacor. la. iiii. de eptacor. la. v. de diapasson.

¶ Ca. xxiiii. delas divisiones o conjuntas.

LAs conjuntas, o por mejor dezir las divisiones que se hallan de are fasta alamire sobre agudo son diez : las quales se señalan con estas dos señales. ♭. ♯. La. b. redonda señala el fa. y la aspilla señala el mi. Ay diferencia entre el fa. y el mi. que el fa siempre esta ala parte grave del tono : y el mi. ala parte aguda : como mas largamente se dira de cada una.
¶ La primera division se halla entre are y ♮mi con señal mobile de fa. mas ala parte grave del tono que ala aguda.
¶ La sexta que desta se compone se halla entre [sig. b₆'] a[la]mire y ♮mi agudo con señal mobile de fa. mas ala parte grave que ala aguda.
¶ La segunda division se halla entre cfaut y dsolre con señal mobile de mi. mas ala parte aguda del tono que ala grave. La septima que desta se compone se halla entre csolfaut y dlasolre, con señal mobile de mi. mas ala parte aguda que ala grave.
La tercera division se halla entre dsolre y elami con señal mobile de fa. mas ala parte grave del tono que ala aguda. La octava que desta se compone se halla entre dlasolre y elami con señal mobile de fa. mas ala parte grave que ala aguda.
¶ La quarta division se halla entre ffaut y gsolreut con señal mobile de mi. mas ala parte aguda que ala grave. Y la novena que desta se compone se halla entre ffaut y gsolreut sobre agudo con señal mobile de mi. mas ala parte aguda que ala grave.
¶ La quinta division se halla entre gsolreut y alamire con señal mobile de mi como la tiene el monacordio : mas ala parte aguda del tono que ala grave. La dezena que desta se con[sig. b₇]pone se halla entre gsolreut y alamire sobre agudos con señal mobile de mi. mas ala parte aguda que ala grave. Hallase la quinta division segun la boz con señal mobile de fa mas ala parte grave del tono que ala aguda.

¶ Ca. xxv[i] porque se hazen las divisiones.

EStas divisiones se an de hazer o por complir diapenthe consonancia : o por evitar tritono dissonancia, que segun los que mejor entienden de musica, semediapenthe ac tritonus non sunt tolerandi in cantu plano.

¶ Capitu. xxvj. de como se ha de meter la letra y en que puntos.

PAra meter la letra se requiere tener conoscimiento de siete cosas : conviene a saber, de punto simple y ligado, y subjetado, y virgula y plica : y de vocal simple & dicthongada. Fra[n]quino.
¶ Punto simple se dize el que es quadrado y no esta ligado con otro assi como este. Punto ligado es el que esta ligado con otro como este Y desta liga[d]ura tenemos dos maneras : ligadura recta como la suso dicha, y ligadura oblica como esta Pun[sig. b₇']to subjetado paresce en algo al oblico : y apunta se enesta manera y no puede venir uno solo. Plica se dize por la raya que depende de un punto y no toca en otro como esta Y todo punto simple que tuviere dos plicas vale dos compasses como este Y si el canto subiere, las plicas an de subir : y si descendiere, las plicas an de descendir : y si unisonare, las plicas pueden ser subientes : o descendientes. ¶ La virgula es una raya o linea que no depende de ningun punto : mas antes es puesta enlas clausulas delos modos para que descansen las partes y punto juntamente. ¶ La vocal puede ser simple assi como quando pronunciamos cada vocal por si : y son cinco. a. e. i. o. u. Y las dithongadas son estas. Laus, fraus, foemina : y otra[s] semejantes : y no valen mas de por una delas simples. ¶ En todo punto simple se puede meter letra con tanto que este puesto sobre la vocal y aya espacio del uno al otro que pueda caber otro en medio. Enla ligadura recta. o oblica se puede meter letra : y siempre en primer punto dela ligadura. Si la liga[sig. b₈]dura sube : enel primer punto de abaxo : y si desciende : enel primero de encima. Todo dithongo no ha de tener mas de un punto en que se meta letra.

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¶ Reglas para los principios delos psalmos : de magnificat y de benedictus y nunc dimittis en dias solennes. ¶ Para mediar los psalmos.
¶ Y por no ser prolixo y fastidioso alos principiantes y novicos enel suso dicho arte doy fin al presente tractado : el qual es principio dela musica especulativa.

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[sig. b₈'] ¶ Et quia in humanis inventionibus nihil es perfectum. E como no ay edificio ni escriptura que no reciba emienda, fuera de toda sobervia y jactancia, conosciendo mis defectos con humil reverencia me someto ala correcion delos mas doctos y exercitados enesta facultad. Y suplico emienden y corrijan los defectos y errores delo que por mi industria y trabajo copile : y do muchas gracias a nuestro señor a cuyo honor y reverencia y alabança se ordeno. Qui vivit et regnat per cuncta seculorum secula. Amen.

¶ Deo gratias.

Arte de principios de canto llano