Alonso Spañon, Introducion muy util & breve de canto llano (Séville, s. d.)

Introducion muy util & breve de canto llano

NOn es cosa nueva muy reverendo & magnifico señor. mas antes es mucho usada acerca delos antiguos. los que fazen algunas obras las intitulen alos principes o grandes señores. no porque les den doctrina mas porque de la auctoridad de aquellos aquien la obra se endereça : la obra reciba auctoridad. Y ansi yo ymitando a estos intitule esta mi obrezilla a vuestra señoria : ala qual suplico tenga so su manto.

¶ Esta es una introducion muy util : & breve de canto llano.

dirigida al muy magnifico señor don Juan de fonseca obispo de Cordova. conpuesta por el bachiller alonso spañon.

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¶ Capitulo primero delos principios instrumentales.

LOs principios instrumentales del canto llano son ocho. s[cilicet] libro. linea. spacio. clave. señal. punto. guion. & virgula. ¶ El libro es un instrumento total que comprehende ensi siete parciales. s[cilicet] linea : & spacio. &c. ¶ Linea es una señal larga. & no ancha que denota el sonido. & son cinco segun que se denota dela composicion del tono perfecto. ¶ Spacio es el que se termina con lineas : & son cinco. tomando uno abaxo : o arriba. ¶ Clave es una figura que denota los signos : & son quatro. ¶ La primera es de ff[a]ut & tiene tres puntos enxemplo. ¶ La segunda es de csolfaut : & tiene dos puntos enxemplo. ¶ La tercera es de gsolreut : & es una. g. rebuelta. enxemplo. ¶ La quarta es de gamaut : & es una. g. griega. enxemplo. ¶ Estas claves reciben denominacion delos signos en que se asigna. Y no delas propiedades : porque la clave es una cosa comun a todas las propiedades. & no es mas razon que reciba denominacion de una que de otra : salvo del signo que asi mesmo es comun alas propiedades. & segund el Guido ensu primera parte. c°. decimo. toda clave sea de poner en regla. ¶ Señal es una denotacion de propiedad & son dos. s[cilicet] de bquadrado. & de bmol. enxemplo. dela de bquadrado. enxemplo dela de bmol. ¶ Natura no tiene señal : por que se halla ygual con todas las bozes que alcança por [sig. a'] musica vera. ¶ Punto es una señal significativa dela boz. & es figurado en diversas maneras. s[cilicet] en quadrado. alphado. intenso. remiso. tonito. unisonantes. ligados. duples. ¶ La letra se a de meter en todo punto diviso : excepto sy fuere duples. o en principio de ligadura : si vuiere letra. ¶ Guion es una señal sinificativa del punto que se sigue en el renglon siguiente. ¶ Virgula es una linea que aparta las partes.

¶ Capi°. ii. delos principios significativos.

LOs principios significativos son tres. s[cilicet] letra & boz & propiedad. segund el Guido en su primera parte. c°. primero. ¶ La letra es denotacion del sonido : & son xxi. s[cilicet] gama a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f. & segun que significan los sonidos : dividen se en dos partes. s[cilicet] en graves & agudas. graves son desde gama hasta la primera b. de bfabmi. agudas desde la segunda b. de bfabmi. hasta ela. la ultima que es f. como la consideraren. ¶ Boz es con la qual se pronuncia el sonido : & son seys. s[cilicet] ut. re. mi. fa. sol. la. & son constituydas en este numero senario : por dos causas. la primera por que este numero de seys contiene todos los numeros de musica : que son binario y ternario. segun el Goido ensu primera parte. c°. ii. la segunda : es porque este numero segund el Buecio enel libro primero del arismetica : es perfecto porque tiene muchas partes alicotas. & juntamente tomadas constituyen este numero senario. parte alicota es la que muchas vezes tomada : constituye su todo. ¶ Dividen se en dos partes. s[cilicet] ut. re. mi. para subir. fa. sol. la. para descendir : segun que se nota dela formacion dellas. porque las tres se forman subiendo. s[cilicet] ut. re. mi. el ut enel pulmon. el re enel garguero : & el mi. enlos labios. las otras tres porel contrario. ¶ Propiedad es una dirivacion de bozes : a un principio segun Pedro de venecia : en su tratado. & son tres. s[cilicet] bquadrado. natura : & bmol. dividen se en dos partes. s[cilicet] en bquadrado : & en bmol. que tiene dos principios. s[cilicet] do nacen : o do repugnan. do nacen son las letras do comiençan las deduciones : do repunan son los bees. en natura que no tiene mas de un principio : do comiença que es. c. ¶ Estos tres principios. s[cilicet] sonido : & pronunciacion de sonido : & intension o remission de sonido : constituye las [sig. a₂] bozes : & de seys bozes se constituye cada una de las deduciones.

¶ Capitulo tercero del movimiento deducional.

LOs movimientos de musica son tres. s[cilicet] deducional. ygual : & dijuntivo. & no son mas de tres porque todo movimiento o sera dentro en una deducion : o fuera della. si fuere en una deducion : sera deducional. si fuera o sera en un signo o en diversos. si en uno : sera movimiento ygual. si en diversos sera dijuntivo. ¶ Deducion es un ajuntamiento o ylacion destas seys bozes. segun pedro de venecia : en su tratado de musica. & son nueve & tienen su principio en tres letras. s[cilicet] en. g. c. f. la primera comiença en. g. & cantase por b quadrado. la segunda en. c. & cantase por natura. la tercera en. f. & cantase por bmol. & do acabare qualquiera destas deduciones : a tercero signo se comiença otra daquella mesma propiedad. y ansi delas siguientes : hasta que se cumplan las nueve deduciones. segun el guido ensu primera parte. c°. iiii. estas deduciones constituyen los signos. ¶ Signo es quasi un lugar aseñalado. segun el Guido ensu primera parte. c°. iii. & son xxi. s[cilicet] gamaut. are. bmi. cfaut. dsolre. elami. ffaut. gsolreut. alamire. bfabmi. csolfaut. dlasolre. elami. ffaut. gsolreut. alamire. bfabmi. csolfaut. dlasolre. elami. ffaut. ¶ Cada uno destos signos tiene letra y boz. & propiedad. la primera del signo sera letra & todas las otras seran bozes. enxemplo en gsolreut. g. es letra : sol. re. ut : son bozes. el sol es dela segunda deducion : porque esta enla orden dela segunda deducion. y es de natura por que tuvo su principio en. c. el re es dela tercera deducion : por que esta en la orden dela tercera deducion. & es de bmol : porque tuvo su principio en. f. el ut es dela quarta deducion. porque esta en la orden de la quarta deducion. y es de bquadrado : porque tuvo su principio en. g. y ansi de todos los otros signos. ¶ Dividen se en dos partes ala division delas letras. Iten en gamaut en regla are. en spacio &c. y esto enlas siete deduciones y no por la reducion.

Capi°. iiii. del movimiento ygual.

EL movimiento ygual es ajuntamiento de dos bozes dividas yguales de diversas propiedades en un signo. segun el Guido ensu primera parte. c°. viii. dize de dos bozes a diferencia delos signos en que no ay mas de una boz. dividas a diferencia de terceras y sestas delas [sig. a₂'] quales no se puede hazer movimiento ygual : porque dista por un semitono mayor. yguales : a diferencia de fa. mi. en un signo. de diversas propiedades que se entiende en numero o en specie a diferencia del movimiento deducional en un signo a diferencia del movimiento dejuntivo. ¶ Los movimientos yguales son diez & ocho : segun el guido ensu primera parte. ca. vii. dividense en tres partes. s[cilicet] en bozes que distan en una deducion por segundas o quartas o quintas. y en diversas deduciones estan yguales y entonces se hara el movimiento ygual dellas. de segundas son ocho. s[cilicet] re. ut. ut. re. mi re. re mi. sol. fa. fa. sol. la. sol. sol. la. de quartas son seys. s[cilicet] fa ut. ut fa. sol re. re. sol. la. mi. mi. la. de quintas son quatro. sol. ut. ut. sol. la re. re la. Iten puede se provar que sean diez y ocho segun el movimiento de las bozes : por que el ut haze tres movimiento[s]. s[cilicet] con segundas quartas & quintas. el la haze tres y el re quatro. & el sol otros quatro. el fa dos. & el mi otros dos que son diez y ocho : & donde oviere dos bozes : avra dos movimientos yguales. & donde oviere tres : avra seys. ¶ El movimiento ygual : segun el guido en su primera parte. c°. vii. sera subiente segun deduciones : & no segun bozes. enxemplo. mudando la primera deducion enla segunda sera subiente : & porel contrario decendiente. y ansi de todas las otras deduciones. ¶ Iten el movimento ygual viene principalmente por necesidad de boz : o de propiedad de boz quando falta la boz. de propiedad quando falta la propiedad. ¶ Las bozes dela primera deducion se pueden mudar con las bozes que alcançan dela segunda deducion o por el contrario. y ansi qualquiera deducion se puede mudar con las bozes que alcançare de otra deducion. ¶ El movimiento ygual y el bmol son necesarios en mosica por que segun el Aristotile enel. v°. dela metafisica nescesario es sin lo qual la cosa no puede estar. La musica no se puede cantar perfetamente sin movimiento ygual. & bmol como el movimiento ygual sea uno de los tres movimientos de musica : y el bmol una delas tres propiedades : sin los quales la musica no se puede cantar. y si son necesarios como provado es : no se pueden escusar : por que segun el Aristotile en el. ii°. de generacion. lo que se allega de necesario siempre se allega. y ansi falso & mal dezir es que se aya de escusar.

¶ Capitulo quinto delas consonancias.

[sig. a₃] COnsonancia es una razon de numeros distantes por grave : y agudo. segund el Aristotile en el ii. delos posteriores. c. primero. ¶ E esta razon de numeros se considera en dos maneras la una segund que bien suena y ansi se considera en el contrapunto. la segunda en quanto aquella resultacio no considerando mal ni bien sonar : y ansi se considera en canto llano. ¶ Las consonancias son treze. s[cilicet] unisonus. tonus. semitonus. ditonus. semeditonus. diatesaron. tritonus. diapente. tonus cum diapente. semitonus cum diapente. ditonus cum diapente. semeditonus cum diapente. diapason. ¶ E segund que dize el lucidario : en su tratado de musica. la consonancia no es la una boz ni la otra ni ambas juntas : salvo la distancia. ¶ Unisonus es de bozes yguales en un sonido. & tiene xxiiii. species. s[cilicet] diez y ocho movimientos yguales & seys bozes similes. & dize se consonancia : en quanto es principio delas otras consonancias. por que segund el philosofo : en la metafisica en el libro quinto. todo principio se reduze al genero de su principiado. ansi como uno al numero. ¶ Tonus es una distancia de dos bozes con perficion. & tiene quatro species. s[cilicet] ut. re. re mi. fa sol. sol la. ¶ Semitonus es una distancia de dos bozes con imperfecion. & tiene una specie. s[cilicet] fa mi. ¶ Ditonus es una distancia de tres bozes. & tiene dos tonos & dos species. s[cilicet] ut mi. fa la. ¶ Semitonus es una distancia de tres bozes. & tiene tono & semitono & tiene dos species. s[cilicet] re fa. mi sol. ¶ Diatesarun es una distancia de quatro bozes. & tiene dos tonos & un semitono. & tiene tres species. s[cilicet] ut fa. re sol. mi la. ¶ Tritonus es una distancia de quatro bozes. & tiene tres tonos : & una specie. s[cilicet] fa mi. ¶ Diapente es una distancia de cinco bozes. & tiene tres tonos & un semitono & quatro species. s[cilicet] ut sol. re la. mi. mi. fa fa. & sol sol. & la la. reduzen se ala primera & ala segunda. ¶ Tonus con diapente es una distancia de seys bozes : & tiene quatro tonos & un semitono. & species segund con quien se compone. enxenplo. ut la. &c. ¶ Semitonus con diapente es una distancia de seys bozes & tiene tres tonos & dos semitonos. & species segund con quien se compone. enxemplo. mi fa. ¶ Ditonus cum diapente es una distancia de siete bozes. & tiene cinco tonos & un semitono & species. ut su[sig. a₃']pra. enxemplo. ut mi. ¶ Semitonus cum diapente es una distancia de siete bozes. & tiene quatro tonos & dos semitonos species ut supra. enxenplo. re fa. ¶ Diapason es una distancia de ocho bozes & tiene siete species & cinco tonos & dos semitonos. & es de letra a letra semejable. ¶ Estas consonancias se hallan dentro un diapason & si mas fueren necesarios : componer sean con las otras consonancias & con el diapason. conviene asaber tono & diapason & de alli adelante casi ad infinitum se puede proceder por consonancias : segund el Guido en su primera parte capitulo nono. ¶ Y si de alguna consonancia destas se dieren mas species ansi como de tono mas de quatro species : o de diapente mas de otras quatro reduzir sean alas dichas en movimiento deducional o disjuntivo mediante el ygual.

¶ Capitulo sesto del movimiento disjuntivo.

EL movimiento disjuntivo que es disjunta se haze por necesidad del deducional & del ygual. & es movimiento de una boz a otra en diversas propiedades & signos por necesidad. dize de una propiedad a otra a diferencia del movimiento deducional : en diversos signos & por necesidad : a diferencia del movimiento ygual. ¶ Las disjuntas segund que enestas treze consonancias se hallan son siete. s[cilicet] tritonus. diapente. tonus cum diapente. semitonus cum diapente. ditonus cum diapente. semitonus cum diapente. diapason. ¶ Tritonus es del fa : de ffaut al mi de bfabmi. & halla se en una ofrenda : dilexisti in principio. ¶ Diapente del fa de ffaut al fa de csolfaut. ¶ Tono cum diapente del fa de ffaut al sol de delasolre. ¶ Semitonus cum diapente desde el mi de elami al fa de csolfaut. ¶ Ditonus cum diapente es del fa de ffaut al mi de elami agudo. ¶ Semeditonus cum diapente es del re de desolre al fa de csolfaut. ¶ Diapason es del ut de gamaut al sol de gsolreut. y estas se ponen por enxenplo por que en otros signos se pueden hallar. ¶ Dividen se en dos partes por que las tres primeras vienen por defecto del movimiento deducional o de propiedad. las quatro ultimas siempre por necesidad del movimiento deducional. ¶ La causa por que el semitono cum diapente [sig. a₄] [s]e haze por necessidad del movimiento deducional es por que tiene dos semitonos : & dos semitonos non se pueden hazer en una deducion. Iten no se hallan en todas las species delas consonan[s]cias salvo enlas que tovieren tres tonos uno en pos de otro. & si ma[s] fueren nesesarios componer sean como dicho es delas consonancias.

¶ Capitulo septimo delos generos.

GEnero es un comun que contiene toda la diversidad de los sonidos : segund el maestro de osma en su tratado de musica. ¶ Son tres. s[cilicet] cromatico. diatonico. enarmonico. segund el Boecio libro primero. capitulo. xxi. ¶ El cromatico segund que dize el Boecio en el mesmo capitulo. procede por. v. cemitonos : dos mayores : & tres menores. ¶ El diatonico procede por dos tonos & un semitono menor. ¶ El armonico por dos tonos & dos diasis. ¶ Enpero segund dize el Goscaldo ensu tratado delos generos. el armonico todo es apartado de nuestro uso. y la mayor parte del cromatico ansi que no usamos en nuest[r]o tiempo salvo el genero diatonico en todo & el cromatico en parte : & segund alguna semejança. por que segund el philosofo en el sesto de los topicos. todo aquello que se pasa segund alguna semejança se a de pasar. la semejança es que ansi como procedia por. v. semitonos. ansi agora dando la quarta specie de diapente : respecto del genero diatonico damos dos semitonos uno mayor & otro menor. & respecto del menor. que se llama color se dize cromatico segund el boecio. libro primero capitulo delos generos. ¶ El tono compuesto no se puede componer ni dividir de dos partes yguales : salvo de dos inyguales o en dos inyguales. s[cilicet] de semitono menor & mayor. ¶ El semitono menor se compone de dos diasis & el mayor de dos diasis & una coma. y ansi mesmo se dividen. el diasis en dos comas segund que se colige del boecio. libro primero. ¶ El semitono mayor es de fa mi en un mesmo signo.

¶ Reglas para cantar por el genero diatonico.

[sig. a₄'] EL conoscimiento del genero diatonico es : quando subiere un punto encima del la o del re. o tercero encima del ut o del sol. o quatro encima del fa. y decendiere quatro. guardar sea la orden del genero diatonico que es proceder por dos tonos & un semitono enla primera specie de diatesaron. & no en otra segund el goscaldo. lucidario & rubinete enlas reglas delos generos. & esta regla se da con dos excepciones : la una sin descendir. v. inmediate : sin reyteracion de genero cromatico. la segunda sin intencion enla segunda casa del genero do ay dos bozes sin la que se lleva. esta excepcion ultima tiene tres excepciones. s[cilicet] sin intencion enla ultima casa del genero : o ser quinto o sesto : o reyteracion que es causa dela intencion. excepto si inmediate tras la reyteracion viniere la quarta conjunta & segund el guido ensu primera parte donde no ay genero y ay defecto de consonancias : alli seran dos consonancias.

¶ Regla para cantar por genero cromatico.

EL conoscimiento del genero cromatico es quando subiere tres puntos encima del la o del mi o quatro encima del sol o del re. o. v°. encima del fa con reyteracion de cinco : o la mayor parte guardar sea la orden del genero cromatico que es proceder por tres tonos & un semitono enla quarta specie de diapente que es fa. fa. excepto en quinto o sesto sin intension. ¶ La ylacion que ay en el sobir se terna en el descendir segund el lucidario ensu tractado de musica. ¶ Iten en csolfaut y en dlasolre cantaras por bquadrado y en los signos que alcançare la deducion. si no fuere quinto o sesto sin intension. o si estoviere todas o la mayor parte delas claves señaladas que entonce seguir sea lo contrario del genero. segund el Guido. ensu primera parte. c°. x.

Capitulo. viii. delas adiciones o remociones del fa o del mi.

COnjunta es una dicion o remission ficta de semitono mayor fecha con fa. o con mi. por defecto de genero. & son doze & la primera por lo alto. & asinan se do ay fa o mi. y no ambas juntas. ¶ La primera se asina en bmi. y las otras deste signo ariba a donde se hallare fa o mi. ¶ Dividense en dos partes porque las adiciones o remisiones que se azen con el mi se cantan por bquadrado & las que con el fa por bmol. [sig. a₅] ¶ E segun las nueve deduciones : & estas conjuntas. pueden se hallar en cada signo seys bozes : & diez y [o]cho movimientos yguales. segun el Guido en su primera parte. ca°. iii. y para esto buscar sean las bozes delas conjuntas mas propincas al signo en que sean de hallar las seys bozes : & los diez y ocho mo[v]imientos yguales. ¶ Iten quando se pone fa : entiendese abaxo del signo en que se asigna : y quando mi arriba.

¶ Reglas delas conjuntas que se hallan.

EL canto que desciende de ffaut : o de dsolre : a bmi. y tornare a ffaut : cantar sea por bmol dela primera conjunta hallase en un responso que dize. A sumo celo. ¶ El canto que subiere de dsolre : o de cfaut : a elami & desendiere a bmi. cantar sea por b. dela tercera conjunta halla se enel responso de requiem eternam. o quando se cantare por b. en bfabmi & descendiere a elami. & tornare por b. a bfabmi. cantar sea por b. dela tercera conjunta hallase en un responso de nue[s]tra señora que dize : propter verita[t]em. ¶ Todo canto que se cantare por b quadrado con intencion en gsolreut o reyteracion a elami. cantar sea por. b quadrado de la quarta con[:]junta. halla se en un aleluya de nuestra señora : salve virgo. ¶ La vii. conjunta se haze quando el canto se canta por bmol. y no sube mas de elami. & tornare a bfabmi. por bmol. cantar sea por bmol. dela septima conjunta halla se en una ofrenda : que dize jubilate. ¶ La viii. conjunta se haze quando el canto se canta por b quadrado : & no sube mas de a gsolre. con reyteracion a csolfaut. o con intencion en gsolreut. excepto si toviere unisonantes en ffaut. halla se en un aleluya pastores loquebantur.

Capitulo nono del tono general.

TOno general es una via que trae el canto a modo determinado de cantar. segun el guido ensu primera parte capi. xi. & son ocho. s[cilicet] i. ii. iii. iiii. v. vi. vii. viii. ¶ Dividen se en dos partes. s[cilicet] en maestros & en dicipulos. los maestros estan constituydos en numeros impares. los dicipulos en pares. & tienen quatro lugares principales do pue[sig. a₅']den fenecer. s[cilicet] en dsolre primero & segundo. en elami tercero & quarto. en ffaut quinto & sesto. en gsolreut septimo & octavo. ¶ El tono se compone de un diapente : & de un diatesaron. & de un tono simple arriba : & otro abaxo. los maestros trae el diatesaron encima. & los dicipulos abaxo. el diapente es invariable. ¶ El primero : & segundo se componen dela segunda specie de diapente & segunda de diatesaron. ¶ El iii & iiii. dela tercera de diapente & iii. de diatesaron. ¶ El quinto : & sesto dela quarta de diapente & primera de diatesarun. ¶ El vii°. & octavo dela primera specie de diapente & segunda de diatesarun. ¶ Aun que el primero & octavo se compongan de un mesmo diapason : no seran un mesmo to[n]o. porque diferen enlos situos delas consonancias y enlas specias del diapente de quien se componen. & segun el gregorio en el libro de natura tonorum. pueden fenecer primero & segundo en alamire. tercero & quarto en bfabmi. quinto & sesto en csolfaut. septimo & octavo no pueden fenecer en delasolre. ¶ La composicion del tono se divide en quatro partes. s[cilicet] en regulares. yrigulares. mixstos & conmixtos. los regulares son los que traen su perfecta composicion. ¶ Los yrigulares son los que subrepujan su perfecta composicion. los maestros subiendo : los dicipulos decendiendo. ¶ Los mixstos son quando se mezcla el maestro con el dicipulo : o el dicipulo con el maestro. y esto puede ser en dos maneras. s[cilicet] por exceso o por defecto. por exceso es quando el maestro sube nueve : & deciende tres. o en otro qualquier numero con tal que decienda con su dicipulo. por defecto quando el tono sube seys : & deciende uno. ¶ Los conmixstos son quando se mezcla maestro con mastro : o dicipulo con dicipulo : o dicipulo con maestro. o por el contrario sacando que no sea suyo.

¶ Capi°. x. delos tonos de una regla.

TOdos los maestros fenecen. 3°. punto debaxo de regla & los dicipulos en regla. excepto el quarto que fenece un punto debaxo de regla. ¶ El primero trae la regla en ffaut. los faes en regla : o quinto encima. los semitonos quarto encima. o segundo debaxo : o tercero encima por bmol. ¶ El segundo tono trae la regla en dsolre. & los faes tercero encima & segundo debaxo. los semitonos tercero debaxo & segundo encima. ¶ El. iii°. trae la regla en gsolreut. los faes quarto encima : & segundo [sig. a₆] debaxo. los semitonos tercero encima & iii°. debaxo. ¶ El octavo es semejable a este. ¶ El quarto trae la regla en ffaut : o en elami. enlos faes es semejable al primero : & en los semitonos quando trae la regla en ffaut. ansi mesmo el sesto. ¶ El quinto trae la regla en alamire & los faes. 3°. encima. & tercero debaxo o sesto encima & los semitonos segundo encima : o quinto encima. ¶ El septimo trae la regla : en bfabmi. los faes. ii°. encima. o quintos encima : o quarto debaxo. el semitono en regla : o quarto encima. ¶ El conoscimiento es enlos faes. o cemitonos. o sequencias. o pasos delos tonos.

¶ Capi°. xi. delas entonaciones delos psalmos : o canticos.

SEgun el Gregorio en el libro de natura tonorum tres cosas se requieren para entonar qual quier psalmo. s[cilicet] principio : medio : & fin. ¶ El principio se divide en tres partes. s[cilicet] en principio de psalmos : & de canticos : & de versos de oficios. ¶ Los principios delos psalmos : con sus fines que son las sequencias comiençan en quatro signos. s[cilicet] en ffaut. el segundo & en alamire primero quarto & sesto. en csolfaut. tercero quinto : & octavo. en dlasolre : el septimo. ¶ Los psalmos & canticos comiençan a demediar en quatro signos. s[cilicet] en alamire : p°. & sesto. la. sol. la. a tercera silaba dela coma : excepto si fuere breve. ¶ El quarto en alamire : re. ut. re. mi. re. a quinta silaba y algunas vezes a sesta. ¶ En csolfaut tercero quinto & octavo. el quinto & octavo. fa. sol. fa. a tercera silaba ansi como el primero excepto si fuere breve. ¶ El tercero. fa. sol. fa. mi. fa. a quinta silaba excepto si el segundo. fa. viniere en silaba breve : que entonces entonar sea a sesta y entraran enel segundo. fa. dos silabas. ¶ En dlasolre. el septimo. re. fa. mi. re. mi. a quinta silaba excepto si el. fa. viene en silaba breve que en tal caso a sesta se entonara. ¶ El segundo en ffaut. fa. sol. fa. ansi como el quinto & octavo. ¶ Los canticos & versos de oficios comiençan de una manera. segun el Gregorio enel libro de natura tonorum. & comiençan en quatro signos. s[cilicet] en cfaut. el segundo. ut. re. fa. ut. re. divisas. re. fa. ligadas. ¶ En ffaut. p°. y ii°. y. v°. el primero y sesto. fa. sol. la. fa. sol. divisas. sol. la. ligadas. ¶ El. v°. ut. mi. sol. ut. mi. divisas. mi. sol. ligadas. ¶ En gsolreut el. tercero. & viii°. & vii°. el tercero & octavo. ut. re. fa. ansi como el segundo. [sig. a₆'] ¶ El vii°. ut. fa. mi. fa. sol. ut fa mi ligadas : mi fa divisas. fa sol. ligadas. ¶ En alamire el. iiii°. la sol sol. la sol sol. divisas : y las otras ligadas. ¶ Y segun el Gregorio : en el libro de natur[a] tonorum los canticos & versos de oficios comiençan de una manera : salvo que algunos en nu[es]tro tiempo difieren & son. ii. &. vi. &. viii.

¶ Capi°. xii. delas entonaciones delos evangelios epistolas leciones & profecias & oraciones.

LAs epistolas tienen principio : & colun mayor menor coma interrogante & fin. ¶ El principio comiença en alamire : con los evangelios. epistolas. leciones. profecias. segun el Gregorio enel libro de natura tonorum. & segun el tonero de Toledo comiençan en csolfaut. ¶ El colun mayor es quando esta una letra grande con un punto. entonase a. v. silabas : o a. iiii. del colun mayor. la. sol. fa. sol. sol. apriessa. ¶ El colun menor es quando esta un punto sin letra grande. & entonase. la sol. semitonado o la. fa. ¶ La coma es quando estan dos puntos : & entonase prolungando la penultima si fuere longa : & unisonando la ultima. ¶ El interrogante es quando esta una figura ansi como esta ? entona se. la. sol. fa. sol. la. sol. la. a. v. silabas. o de otra manera. la. sol. fa. sol. la. ¶ El fin se entona en principio dela ultima oracio. la. fa. sol. sol. sol. la. la. o. la. sol. sol. la. la. ¶ El evangelio se entona prolungando la tercera silaba del colun mayor & unisonando. ¶ El fin & coma & interrogante como de epistola. ¶ La profecia no difere dela epistola : salvo en el colun mayor : & fin. ¶ El colun mayor se entona. re. mi. la. re. a. iiii. silabas. ¶ El fin. re mi. re re ut. las ultimas ligadas. ¶ La licion se entona en el colun mayor & fin. la re. el la. enla penultima. & el re enla ultima. Y nota que fin de profecia & de licion de finados & de tinieblas todo es uno. ¶ La oracion se entona unisonando. & a. v. silabas del fin entonaras. la. sol. sol. la. la.

Fin.

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¶ Vista & esaminada la presente obra : por el reverendo señor doctor hernando dela fuente provisor & veedor delas obras que se imprimen en el arçobispado de Sevilla. ¶ Empremida por pedro brun. s[evillano].

¶ A dios gracias.

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Introducion muy util & breve de canto llano